IDZ DO
IDZ DO
PRZYKŁADOWY ROZDZIAŁ
PRZYKŁADOWY ROZDZIAŁ
ABC Photoshop 7
SPIS TRE CI
SPIS TRE CI
Autor: Łukasz Oberlan
KATALOG KSIĄŻEK
KATALOG KSIĄŻEK
ISBN: 83-7197-749-2
Format: B5, stron: 162
KATALOG ONLINE
KATALOG ONLINE
ZAMÓW DRUKOWANY KATALOG
ZAMÓW DRUKOWANY KATALOG
TWÓJ KOSZYK
TWÓJ KOSZYK
Adobe Photoshop jest słusznie uważany za najbardziej rozbudowany program służący
DODAJ DO KOSZYKA
DODAJ DO KOSZYKA
do obróbki grafiki bitmapowej. Wykorzystywany jest on przez szerokie grono
użytkowników: od plastyków, projektantów stron internetowych, przez operatorów DTP,
aż do osób zajmujących się fotografią zarówno tradycyjną, jak i cyfrową. Zarówno
CENNIK I INFORMACJE
CENNIK I INFORMACJE
amatorzy, jaki zawodowi graficy doceniają skalę zastosowania i ogromne możliwo ci
Photoshopa.
ZAMÓW INFORMACJE
ZAMÓW INFORMACJE
O NOWO CIACH
O NOWO CIACH
Je li dopiero zaczynasz swoją przygodę z obróbką obrazów bitmapowych ABC
Photoshopa 7.0 jest idealną pozycją dla Ciebie. Napisana w prosty i przystępny sposób
ZAMÓW CENNIK pomoże Ci postawić pierwsze kroki na drodze do osiągnięcia prawdziwego mistrzostwa
ZAMÓW CENNIK
w posługiwaniu się tym programem.
Poznasz:
CZYTELNIA
CZYTELNIA
" Narzędzia służące do selekcji fragmentów ilustracji
" Narzędzia malarskie i edycyjne
FRAGMENTY KSIĄŻEK ONLINE
FRAGMENTY KSIĄŻEK ONLINE
" Palety Photoshopa
" Sposoby pracy z warstwami
" cieżki i kształty - łączenie grafiki wektorowej z bitmapową
" Możliwo ci filtrów i efektów specjalnych
" Metody korekcji obrazu: kadrowanie i korektę tonalną
" Sposoby przygotowania ilustracji na potrzeby WWW
Wydawnictwo Helion
ul. Chopina 6
44-100 Gliwice
tel. (32)230-98-63
e-mail: helion@helion.pl
Spis treści
Wstęp ...............................................................................................7
Część I Warsztat..........................................................................9
Rozdział 1. Narzędzia.........................................................................................11
Narzą dzia do tworzenia selekcji........................................................................................13
Narzą dzia zaznaczenia ................................................................................................14
Narzą dzie Move ..........................................................................................................15
Narzą dzie Lasso ..........................................................................................................16
Narzą dzie Magic Wand...............................................................................................18
Narzą dzie Crop...........................................................................................................18
Narzą dzia odcinania....................................................................................................20
Narzą dzia malarskie i edycyjne.........................................................................................20
Narzą dzie Pą dzel.........................................................................................................22
Narzą dzie Pencil .........................................................................................................26
Narzą dzie Clone Stamp...............................................................................................27
Narzą dzie Pattern Stamp.............................................................................................28
Narzą dzia Healing Brush oraz Patch ..........................................................................30
Narzą dzie History Brush.............................................................................................30
Narzą dzie Art History Brush ......................................................................................31
Narzą dzia typu Eraser .................................................................................................31
Narzą dzie Gradient .....................................................................................................33
Narzą dzie Paint Bucket...............................................................................................35
Narzą dzia Blur, Sharpen oraz Smudge .......................................................................36
Narzą dzia Dodge, Burn oraz Sponge..........................................................................37
Narzą dzia Notes, Hand oraz Zoom.............................................................................38
Rozdział 2. Palety .............................................................................................39
Navigator...........................................................................................................................42
Info ....................................................................................................................................43
Color..................................................................................................................................44
Swatches............................................................................................................................46
Styles .................................................................................................................................48
History...............................................................................................................................50
Zdją cia.........................................................................................................................51
Stany historii ...............................................................................................................52
Actions ..............................................................................................................................53
Layers................................................................................................................................57
Podstawowe operacje na warstwach...........................................................................57
Krycie..........................................................................................................................64
Tryb mieszania warstw ...............................................................................................65
4 ABC Photoshopa 7
Blokowanie parametrów warstwy...............................................................................65
Zestawy warstw ..........................................................................................................66
Aączenie warstw..........................................................................................................66
Warstwy dopasowania (korekcyjne)...........................................................................68
Efekty warstw .............................................................................................................70
Maski warstw..............................................................................................................72
Pozostałe operacje wykonywane na warstwach .........................................................73
Channels............................................................................................................................73
Paths ..................................................................................................................................75
Część II Techniki.........................................................................77
Rozdział 3. Tryb szybkiej maski selekcje dla niecierpliwych...............................79
Kilka słów na temat masek................................................................................................79
Praca w trybie szybkiej maski...........................................................................................80
Uruchamianie trybu szybkiej maski............................................................................81
Ustawianie opcji malowania .......................................................................................82
Tworzenie maski.........................................................................................................82
Poprawianie maski ......................................................................................................84
Konwersja maski na zaznaczenie................................................................................85
Zastosowanie...............................................................................................................86
Rozdział 4. Ścieżki i kształty, czyli obraz wektorowy w Photoshopie....................89
Elementy składowe ścieżki ...............................................................................................90
Segmenty i wą zły........................................................................................................90
Styczne kierunkowe i uchwyty pomocnicze...............................................................91
Wą zły gładkie .............................................................................................................91
Wą zły narożne ............................................................................................................92
Rodzaje ścieżek.................................................................................................................92
Podścieżki ...................................................................................................................93
Narzą dzia do tworzenia i edycji ścieżek ...........................................................................93
Zastosowanie narzą dzi ................................................................................................94
Narzą dzia do zaznaczania ścieżek...................................................................................100
Narzą dzia do tworzenia kształtów...................................................................................101
Ścieżki odcinania warstwy..............................................................................................102
Konwersja ścieżki na zaznaczenie ..................................................................................105
Inne operacje wykonywane na ścieżkach........................................................................106
Obrysowywanie ścieżek............................................................................................106
Wypełnianie ścieżek .................................................................................................107
Eksport do programu Adobe Illustrator ....................................................................107
Rozdział 5. Filtry .............................................................................................109
Stosowanie filtrów...........................................................................................................109
Przegląd filtrów...............................................................................................................111
Artistic.......................................................................................................................112
Blur ...........................................................................................................................115
Brush Strokes............................................................................................................115
Distort .......................................................................................................................117
Noise .........................................................................................................................119
Pixelate......................................................................................................................119
Render .......................................................................................................................121
Sharpen .....................................................................................................................121
Sketch........................................................................................................................122
Stylize .......................................................................................................................124
Texture ......................................................................................................................126
Other .........................................................................................................................127
Spis treści 5
Rozdział 6. Podstawy korekcji obrazów..............................................................129
Przygotowanie do edycji kadrowanie i zmiana wymiarów obrazka ..........................129
Zmiana wymiarów na potrzeby druku ......................................................................129
Korekcja tonalna .............................................................................................................132
Polecenie Levels .......................................................................................................132
Polecenie Curves.......................................................................................................133
Retusz..............................................................................................................................136
Rozdział 7. Narzędzia internetowe....................................................................139
Optymalizacja pliku ........................................................................................................139
Czynności przygotowawcze......................................................................................140
Optymalizacja JPEG .................................................................................................143
Odcią cia...........................................................................................................................144
Optymalizacja pliku z wykorzystaniem odcią ć ........................................................144
Tworzenie elementów rollover .................................................................................146
Dodatki .......................................................................................149
Dodatek A Konfiguracja tabletu graficznego ....................................................151
Technologia.....................................................................................................................151
Tablety graficzne serii Graphire 2 ............................................................................152
Tablety graficzne serii Intuos 2.................................................................................154
Zastosowanie...................................................................................................................155
Konfiguracja sterownika...........................................................................................155
Konfiguracja tabletu w Photoshopie.........................................................................159
PenTools ...................................................................................................................162
Skorowidz......................................................................................163
Rozdział 6.
Podstawy korekcji obrazów
To, co nazywamy korekcją obrazów, jest właściwie całym nierzadko dość zło-
żonym procesem, na który składa sią wiele różnych czynności edycyjnych wyko-
nywanych na pojedynczym pliku graficznym.
Każdy użytkownik Photoshopa po pewnym czasie posługiwania sią programem wypra-
cowuje własne metody obróbki obrazów, które bazują oczywiście na pewnych uznanych
standardach. Standardy te nakazują na przykład wykonywanie wszystkich tych czynności
edycyjnych w określonym porządku, co zapewnić ma optymalne rezultaty końcowe. W ni-
niejszym rozdziale pójdziemy tą samą drogą i prześledzimy kilka najważniejszych pro-
cesów edycyjnych związanych z korekcją cyfrowych obrazów (stosując sią oczywiście
do rzeczonego wcześniej porządku).
Przygotowanie do edycji kadrowanie
i zmiana wymiarów obrazka
Korekcją obrazu zwykle rozpoczyna sią od czynności najbardziej elementarnych przede
wszystkim kadrowania. Czasami zachodzi również potrzeba zmiany wymiarów obrazka
po to, aby można było lepiej dopasować go do wielkości papieru, na którym zamierzamy
drukować. Proces kadrowania omówiony został w rozdziale 1., dlatego teraz przejdziemy
od razu do zagadnień związanych ze zmianą wymiarów.
Zmiana wymiarów na potrzeby druku
Każdy obraz, zanim zostanie wydrukowany, powinien zostać odpowiednio do tego
przygotowany. Chodzi tu przede wszystkim o ustalenie optymalnej rozdzielczości obrazka,
która bą dzie dopasowana do charakterystyki urządzenia wyjściowego (czyli drukarki).
Wią kszość fascynatów grafiki komputerowej zaopatruje sią zazwyczaj w kolorowe drukar-
ki atramentowe. Przyjmijmy zatem, że optymalną rozdzielczością obrazu przeznaczonego
do wydrukowania na takim urządzeniu jest wartość rzą du 200 240 ppi ( ppi oznacza
pikseli na cal ).
130 Część II f& Techniki
Jeśli skanujesz swoje obrazy, to możesz je od razu zsynchronizować (czyli zeskanować
z odpowiednią rozdzielczością) z możliwościami Twojej drukarki. Sytuacja komplikuje
sią nieco wtedy, gdy obrazy zródłowe pochodzą z aparatu cyfrowego, bo w takim przy-
padku rejestrowane są one zazwyczaj z rozdzielczością 72 ppi. Taka rozdzielczość sprawia,
że cyfrowe zdją cia dobrze wyglądają na ekranie monitora (którego rozdzielczość zwykle
wynosi 72 ppi, rzadziej 96 ppi), ale raczej kiepsko prezentują sią po wydrukowaniu.
Trzeba zatem koniecznie oszacować każdy obraz, zanim przystąpimy do jego edycji, a na-
stą pnie w razie potrzeby zmienić rozdzielczość i ewentualnie wielkość.
Poniższe ćwiczenie ilustruje ten proces.
1. Otwórz obrazek przeznaczony do edycji (File/Open), a nastą pnie wybierz
polecenie Image/Image Size. Wykonanie tej czynności spowoduje wyświetlenie
okna dialogowego o nazwie Image Size (rysunek 6.1).
Rysunek 6.1.
Okno dialogowe
Image Size
2. Przyjrzyj sią uważnie informacjom wyświetlanym w oknie dialogowym Image
Size. W górnej sekcji okna (Pixel Dimensions) znajdują sią pola tekstowe nazwane
Width (szerokość) oraz Height (wysokość). Dzią ki nim poznasz fizyczną wielkość
Twojego obrazka (a raczej jego wymiary; domyślna jednostka to piksele). Nas
jednak interesuje najbardziej środkowa sekcja okna, Document Size. Tutaj również
znajdują sią pola tekstowe Width oraz Height, ale tym razem przedstawiają
one wielkość obrazka po wydrukowaniu. Znajduje sią tu również informacja
o rozdzielczości (Resolution). Jak wynika z rysunku 6.1, przykładowy obrazek
wykorzystany w tym ćwiczeniu zapisany został z rozdzielczością 72 ppi.
3. Zmień rozdzielczość obrazka i ustaw ją na wartość 200 ppi. W tym celu należy
wpisać odpowiednią wartość w polu Resolution. Wcześniej jednak wyłącz opcją
Resample Image. Jeśli tego nie uczynisz, to Photoshop zmieni rozdzielczość
obrazu zachowując jego wymiary osiągane w druku i powią kszając wymiary
w pikselach. Jest to efekt niepożądany, bowiem nie wpływa wcale na poprawą
jakości obrazka, a jedynie na niepotrzebne powią kszenie pliku program po
prostu wstawi dodatkowe piksele metodą interpolacji. W tym momencie okno
dialogowe Image Size powinno wią c wyglądać podobnie jak na rysunku 6.2.
4. Zauważ, że po wyłączeniu opcji Resample Image i podaniu nowej wartości
określającej rozdzielczość, wygląd okna Image Size nieco sią zmienił. Nie mamy
już możliwości zmiany fizycznych rozmiarów obrazka w pikselach.
Rozdział 6. f& Podstawy korekcji obrazów 131
Rysunek 6.2.
Zmieniając rozdzielczość
obrazu, wyłącz opcję
Resample Image
Zmieniły sią natomiast wskazania pól Width oraz Height w sekcji Document Size
okna dialogowego. Wynika z nich, że nasz obrazek bą dzie na wydruku znacznie
mniejszy niż przedtem. Zatem zwią kszenie rozdzielczości obrazu bez ponownego
próbkowania (wyłączona opcja Resample Image) sprawia, że wszystkie piksele
tworzące obraz zostają niejako ściśnią te , gą ściej upakowane. Nie zmienia sią
natomiast ich faktyczna ilość. I to jest właśnie rezultat, który zamierzaliśmy osiągnąć.
5. Kliknij przycisk OK, aby potwierdzić wprowadzone ustawienia i zamknąć okno
dialogowe Image Size.
Pamią taj o tym, że jeśli zechcesz powią kszyć wymiary obrazka po wydrukowaniu, to
bą dziesz musiał albo zmniejszyć jego rozdzielczość, albo dokonać ponownego próbko-
wania obrazu. Oto przepis na tą drugą metodą .
1. Wywołaj okno Image Size wybierając polecenie Image/Image Size.
2. Zaznacz opcją Resample Image, a z widniejącej obok listy rozwijanej wybierz
opcją Bicubic metodą ponownego próbkowania dającą najbardziej zadowalające
rezultaty. Zwróć także uwagą na to, aby z prawej strony pól Width i Height
widoczna była ikona łańcucha. Dzią ki temu zmiana wymiarów nie spowoduje
zmiany pierwotnych proporcji obrazka (rysunek 6.3).
Rysunek 6.3.
Zmiana wielkości
obrazu metodą
ponownego
próbkowania
3. Wprowadz nowe wartości w polach tekstowych Width i Height (sekcja Document
Size), które oznaczać bą dą pożądaną wielkość obrazu po wydruku (rysunek 6.3).
4. Kliknij przycisk OK, aby potwierdzić wprowadzone ustawienia i zamknąć okno
dialogowe Image Size.
132 Część II f& Techniki
Korekcja tonalna
Kolejnym krokiem w procesie edycji obrazu jest korekcja tonalna, która obejmuje nie
tylko uwydatnienie kontrastu, ale również poprawki dotyczące jego kolorystyki.
Obrazy zapisywane za pomocą cyfrowego aparatu fotograficznego lub skanowane w po-
śpiechu czą sto cechują sią złym balansem bieli. W efekcie otrzymujemy obrazki z nieco
przekłamanymi kolorami a to za dużo czerwieni, a to za dużo niebieskiego... Jeśli
kiedykolwiek borykałeś sią z tym problemem, to poniższe ćwiczenie pomoże Ci zro-
zumieć, w jaki sposób można go rozwiązać posiłkując sią doskonałymi funkcjami edy-
cyjnymi Photoshopa.
1. Otwórz plik z obrazem wymagającym wykonania korekcji tonalnej.
2. Najprostszą i najszybszą metodą przeprowadzenia tego procesu jest posłużenie
sią poleceniami automatycznej korekcji, które znajdziesz w menu Image/Adjustments.
Na początku wybierz polecenie Auto Color, które poprawia rozkład tonów
(odcieni) w obrazku.
3. Rozwiń ponownie menu Image/Adjustments, ale tym razem wybierz polecenie
Auto Contrast. W ten sposób uwydatnisz kontrast obrazka, przez co stanie sią
on bardziej wyrazisty.
Znacznie lepsze rezultaty korekcji można uzyskać posługując sią poleceniami Levels
oraz Curves, które również znajdziesz w menu Image/Adjustments. Przeanalizujmy za-
stosowanie każdego z nich.
Polecenie Levels
1. Otwórz plik z obrazem wymagającym wykonania korekcji tonalnej.
2. Wybierz polecenie Image/Adjustments/Levels. Pojawi sią okno dialogowe o nazwie
Levels, którego charakterystycznym punktem jest wykres (zwany histogramem
obrazu). To właśnie histogram stanowi o sile polecenia Levels, ponieważ obrazuje
on rozkład poszczególnych odcieni w obrazie. Pasek widoczny w dolnej czą ści
okna wyznacza nam skalą poziomą: góry (lub doliny) na wykresie z lewej strony
oznaczają ilość pikseli obrazu w cieniach, a te po prawej w światłach (rysunek 6.4).
Rysunek 6.4.
Okno dialogowe Levels
Rozdział 6. f& Podstawy korekcji obrazów 133
3. Kliknij przycisk Auto, a Photoshop dokona automatycznej korekcji poziomów
jasności w obrazie. Zauważ, jak zmienia sią histogram, a także to, jak wpływa
to na wygląd obrazka. Photoshop nadaje najciemniejszym obszarom w obrazie
kolor czarny, a obszarom najjaśniejszym kolor biały. Niejako przy okazji
przywrócona zostaje również równowaga kolorystyczna. W efekcie obraz staje
sią bardziej czytelny i wyrazisty.
4. Automatyczny dobór poziomów jasności (patrz: poprzedni punkt) w obrazie może
czasem powodować niepożądaną zmianą balansu jego kolorów. Aby wstą pnie
skorygować ten błąd, kliknij środkową ikoną kroplomierza Set Gray Point,
a nastą pnie kliknij taki punkt na obrazie głównym, który powinien mieć kolor
szary (najlepiej neutralny szary).
5. W podobny sposób możesz określić punkt czerni obrazu wystarczy,
że wybierzesz ikoną kroplomierza Set Black Point (pierwsza z lewej), a nastą pnie
klikniesz myszą taki element obrazu głównego, który powinien mieć kolor czarny.
6. Teraz określ punkt bieli obrazka. W tym celu wybierz ikoną kroplomierza Set White
Point, a nastą pnie kliknij myszą element obrazu głównego, który powinien mieć
kolor biały. Zauważ, jak ostatnie trzy czynności wpływają na wygląd obrazu.
7. Najlepsze rezultaty w procesie korekcji jasności obrazu osiągniesz, gdy bą dziesz
pracował z pojedynczymi kanałami koloru. Aby dopasować na przykład poziom
jasności w kanale czerwonym, wybierz z listy Channel widocznej w górnej czą ści
okna opcją Red. Kliknij teraz środkowy suwak pod histogramem i przesuwając
go dopasuj poziom gamma czerwieni, tzn. jej odcienie pośrednie (niezależnie
od świateł i cieni danego koloru, czyli odcieni najjaśniejszych i najciemniejszych).
Podobnie postą puj w przypadku pozostałych kanałów koloru (zwracając przy
tym uwagą na to, jak ustawienia każdego z kanałów wpływają na ogólną
kolorystyką obrazu).
8. Jeśli po dopasowaniu balansu jasności obrazu wydaje ci sią , że bą dziesz chciał
wykorzystać wprowadzone ustawienia w przyszłości, zapisz je klikając przycisk
Save. Aby ostatecznie zastosować parametry korekcji w odniesieniu do głównego
obrazu, kliknij przycisk OK.
9. Gdyby okazało sią , że nie jesteś zupełnie zadowolony z efektów korekcji jasności
obrazu, nie musisz ponownie wywoływać okna dialogowego Levels. Zamiast
tego przejdz do menu Edit i wybierz polecenie Fade Levels. Pojawi sią okno
dialogowe Fade, w którym za pomocą suwaka Opacity bą dziesz mógł zmniejszyć
intensywność efektu. Kliknij przycisk OK, aby zastosować na głównym obrazie
wybrane ustawienia.
Polecenie Curves
1. Otwórz plik z obrazem wymagającym wykonania korekcji tonalnej. Jeśli
przyzwyczaiłeś sią już do korzystania z histogramu obrazu, to możesz dokonać
jego wstą pnej oceny wybierając polecenie Image/Histogram. Pojawi sią wówczas
okno dialogowe, w którym bą dziesz mógł przyjrzeć sią rozkładowi poziomów
jasności w obrazie. Nastą pnie kliknij przycisk OK, aby zamknąć okno dialogowe
(rysunek 6.5).
134 Część II f& Techniki
Rysunek 6.5.
Okno dialogowe
Histogram pomaga
ocenić rozkład
odcieni w obrazie
2. Przystą pujemy do korekcji kontrastu obrazu. Wybierz polecenie Image/Adjustments/
Curves. Po chwili na ekranie zobaczysz okno dialogowe Curves, które przedstawia
układ współrzą dnych (rysunek 6.6). Na osi X widoczne są wartości tonalne obrazu
przed zmianami (przed wywołaniem polecenia Curves). Na osi Y wartości,
jakie przyjmą piksele obrazu po zatwierdzeniu zmian. Wydaje sią to może nieco
skomplikowane, lecz w rzeczywistości jest bardzo proste, o czym możesz
przekonać sią sam.
Rysunek 6.6.
Okno dialogowe
Curves
3. W celu identyfikacji nieprawidłowo oświetlonych obszarów kliknij i przytrzymaj
naciśnią ty lewy klawisz myszy, a nastą pnie przeciągnij kursor po obrazie w oknie
dokumentu. Zauważ, że na linii odniesienia widocznej w układzie współrzą dnych
(w tej chwili jest to jeszcze linia prosta, ale tylko na razie) pojawia sią niewielkie
kółeczko, które określa miejsce wskazanych pikseli obrazu na wykresie.
4. Możesz teraz dodać punkty do linii w układzie współrzą dnych okna Curves.
W tym celu kliknij wybrane miejsce na linii lub przytrzymaj wciśnią ty klawisz Ctrl
i kliknij myszą w oknie dokumentu (rysunek 6.7).
5. Zaznacz punkt na krzywej (klikając go myszą), a nastą pnie rozjaśnij lub ściemnij
jego poziom wyjściowy (przesuwając go myszą odpowiednio w górą lub w dół
lub wprowadzając odpowiednie wartości w polu Output).
Rozdział 6. f& Podstawy korekcji obrazów 135
Rysunek 6.7.
Dodawanie punktów
do krzywej
Zmieniając wartości w polu Input spowodujesz przesunią cie punktu kontrolnego
w poziomie, co z kolei spowoduje wygią cie linii na odcinku znajdującym sią mią dzy
najbliższymi punktami sąsiednimi. Co to daje? Umożliwia to wpłynią cie na obszary
o podobnej wartości tonalnej w taki sposób, by zmiana, którą wprowadziłeś nie
spowodowała zbytniego wyróżnienia zmienionych obszarów z otoczenia, w którym
sią znajdują.
6. Aby dopasować balans kolorów w obrazie, wybierz (analogicznie jak w poleceniu
Levels) środkową ikoną kroplomierza i kliknij nią punkt na obrazie głównym,
który powinien mieć kolor szary. Photoshop automatycznie dopasuje krzywą
dla każdego kanału koloru w taki sposób, aby obszary o wskazanym kolorze
stały sią szare.
7. Podobnie jak w przypadku polecenia Levels także w przypadku polecenia Curves
dobrze jest pracować z indywidualnymi kanałami kolorów. Wybierz zatem
odpowiedni kanał z listy Channel, a linia w układzie współrzą dnych przyjmie
postać odpowiadającą rozkładowi poziomów jasności w odniesieniu do tego
konkretnego kanału koloru. Możesz teraz ocenić, jak zmienił sią wykres danego
kanału po ustaleniu punktu szarości obrazu.
8. Jeśli masz ochotą poeksperymentować z bardziej artystycznymi efektami,
kliknij ikoną ołówka, która jest widoczna w dolnej czą ści okna Curves. Bą dziesz
teraz mógł własnorą cznie narysować w układzie współrzą dnych linią odniesienia
(niezależnie od punktów kontrolnych). Jako że trudno jest narysować taką linią ,
która by nie wprowadzała drastycznych zmian w kolorystyce obrazu, opcją tą
stosuje sią zazwyczaj w celu efektownego przekształcenia obrazu na inne potrzeby
(na przykład tła do innego zdją cia). Kliknią cie przycisku Smooth powoduje
złagodzenie narysowanej krzywej. Nastą pne kliknią cie też. I nastą pne... Czynność
tą należy powtarzać aż do wyprostowania linii (rysunek 6.8).
9. Ustawienia wprowadzone w oknie dialogowym Curves możesz zapisać na dysku
w celu ich pózniejszego wykorzystania. Kliknij przycisk Save i w kolejnym
oknie dialogowym wskaż na dysku folder, do którego ma zostać zapisany plik
z ustawieniami.
10. Jeśli jesteś zadowolony z rezultatów korekcji obrazu, kliknij przycisk OK.
Spowoduje to zamknią cie okna dialogowego Curves i zastosowanie wybranych
ustawień.
136 Część II f& Techniki
Rysunek 6.8.
Ręczna edycja
linii odniesienia
w oknie Curves
Retusz
Zdarza sią , że przekształcając rodzinne zbiory fotografii na postać cyfrową natrafiamy
na zdją cia zniszczone, pełne zagią ć i rys. Takie defekty dość łatwo można usunąć za
pomocą narzą dzi Photoshopa Clone Stamp, Healing Brush oraz Patch. Posługiwanie
sią dwoma wymienionymi kolejno narzą dziami nie powinno stanowić dla Ciebie proble-
mu, bowiem omawialiśmy je w rozdziale 1. Warto jednak zatrzymać sią na chwilą przy
narzą dziu Patch.
Narzą dzie Patch pozwala wygodnie i szybko retuszować wią ksze fragmenty obrazu
poprzez klonowanie obszarów rą cznie zdefiniowanych przez użytkownika. Do definio-
wania tych obszarów stosuje sią selekcje, które można dowolnie przekształcać i dopaso-
wywać w celu uzyskania optymalnych rezultatów końcowych. Spróbujmy naprawić
przykładową starą fotografią (obrazek wykorzystany w ćwiczeniu znajdziesz w folderze
Samples, który stanowi podfolder głównego folderu programu Photoshop 7).
1. Otwórz plik z obrazem wymagającym retuszu (patrz: rysunek 6.9).
Rysunek 6.9.
Przykładowa fotografia
wymagająca retuszu
Rozdział 6. f& Podstawy korekcji obrazów 137
2. Wybierz narzą dzie Patch ( ). Na pasku opcji zaznacz opcją Source.
3. Kliknij i przeciągnij myszą wokół uszkodzonego obszaru zdją cia, by zaznaczyć
w ten sposób fragment przeznaczony do naprawienia (rysunek 6.10).
Rysunek 6.10.
Definiowanie
uszkodzonego
obszaru na zdjęciu
4. Kiedy zwolnisz klawisz myszy, wokół uszkodzonego obszaru zostanie utworzona
selekcja. Tą selekcją możesz przekształcać dokładnie tak jak każde inne zaznaczenie.
Wykorzystaj tą właściwość w celu uzyskania selekcji o możliwie najmniejszych
rozmiarach, bo tylko wówczas osiągniesz zadowalające rezultaty retuszu.
5. Po zakończeniu edycji zaznaczenia, umieść kursor myszy wewnątrz selekcji,
a nastą pnie kliknij i przeciągnij kursor w miejsce nieuszkodzone , czyli takie,
które chciałbyś wstawić w miejscu zaznaczonej wcześniej rysy lub zagią cia.
Kiedy zwolnisz klawisz myszy, uszkodzony obszar zostanie zastąpiony łatką
pobraną z innego fragmentu obrazka. Na rysunku 6.11. możesz zobaczyć efekt
wykonania kilku takich operacji (porównaj z rysunkiem 6.10).
Rysunek 6.11.
Aatanie
uszkodzeń za pomocą
narzędzia Patch
138 Część II f& Techniki
Korzystając z narzą dzia Patch pamią taj, że najlepsze rezultaty osiągniesz selekcjonując
możliwie najmniejsze fragmenty. Nie śpiesz sią dobry retusz wymaga czasu i cierpli-
wości. Być może warto bą dzie uzupełnić łatanie obrazu zastosowaniem innych operacji
edycyjnych, na przykład rozjaśnianiem, przyciemnianiem, rozmywaniem lub wyostrza-
niem. Korzystaj z różnych narzą dzi edycyjnych, a kiedy bą dziesz posługiwał sią narzą -
dziem Healing Brush, eksperymentuj z różnymi trybami pracy pą dzla. Na końcu procesu
retuszowania zastanów sią również nad użyciem filtra wyostrzającego obraz, na przykład
Unsharp Mask z grupy Sharpen. Tylko nie przesadz z siłą filtra! Zbytnie wyostrzenie też
może zepsuć obraz. A zatem eksperymentuj, eksperymentuj i jeszcze raz eksperymentuj!
Wyszukiwarka
Podobne podstrony:
abc photoshop cs 2Abc All Of My HeartABC?ar Of The WorldSzybki kurs Adobe Photoshopjak odczytywać informacje nazw PhotoshopaABC UE Wspólna polityka transportowa Unii Europejskiej (2002)ABC Jak założyć i prowadzić własną firmęwięcej podobnych podstron