Barok - charakterystyka epoki.
Piątek, 21 Kwietnia Imieniny obchodzą: Anzelm, Feliks, Bartosz
Sciaga.pl > Prace
> Barok
>
Home | Reklama | Info
| Mail
Gdzie Cz@T ???
Gdzie jestSciaga.pl
?
Barok -
charakterystyka epoki.
kategoria: J.polski
zakres: Barok
dodano: 1999-08-18
BAROK to epoka
literacka między odrodzeniem a oświeceniem, obejmująca w zasadzie
wiek XVII, choć także zjawiska z końca XVI i I połowy XVIII wieku.
Termin "barok" zapożyczono z historii sztuki, gdzie stosowany był
dla określenia dziwactwa i nieregularności w sztuce. Przyjęcie go
przez epokę literacką sugeruje, że będzie w niej mowa o twórczości
niezwykłej i dziwnej. Owa niezwykłość wyniknie przede wszystkim z
ograniczenia treści utworów i rozbudowania form jej wyrazu.
Pragnienie olśnienia i zaskoczenia czytelnika widoczne jest w
stosowaniu przez poetów wyszukanych porównań, przenośni, omówień,
epitetów, gry słów czy mnożeniu określeń na ten sam temat. Mistrzem
wykwintnej formy był włoski poeta Giambatista Marini, którego styl,
nazwany marinizmem, naśladowali poeci całej zachodniej Europy. W
rozwoju sztuki barokowej Polska nie różniła się od innych krajów
europejskich. I u nas widoczny jest kryzys ideałów renesansu -
spokojna, klasyczna harmonia między treścią a formą ulega
olśniewającemu bogactwu formy, logiczna konstrukcja całości (w
literaturze czy architekturze) staje się mniej istotna niż
dekoracyjność wyglądu. Krytyce podlegają założenia humanizmu
renesansowego, a główne umiejętności godzenia ziemskich i wiecznych
wartości, rozsądne poszukiwanie ziemskiego szczęścia i tolerancja
religijna. Epoka baroku szuka własnej oceny spraw wiecznych i
nowych odpowiedzi na pytanie "czym jest człowiek"? Np.
Sęp-Szarzyński proponował człowiekowi postawę aktywną w poszukiwaniu
istotnych wartości, wierząc, iż można je odnaleźć drogą
intelektualnego skupienia. Sebastian Grabowiecki natomiast, widząc w
człowieku przede wszystkim jego bezradność i samotność, proponował
mu ucieczkę od świata i bezgraniczne oddanie się Bogu. W Polsce,
objętej kontrreformacją, ponownie zaznacza się potęga Kościoła. Z
tego też powodu niemałą rolę w kształtowaniu światopoglądu odegrał
zakon jezuitów. Szeroko rozwinięta sieć szkół zakonnych spowodowała
wprawdzie wzrost liczby osób wykształconych, ale jednocześnie
obniżył się poziom tego wykształcenia. Wszelkie przejawy wolnej
myśli, poglądy heretyckie i antykościelne podlegały surowej
cenzurze. Niepożądane książki umieszczano na indeksie - pierwszy
indeks w Polsce sporządzono w Krakowie na początku XVII wieku.
Wynikiem takiej polityki Kościoła było ogólne obniżenie poziomu
literatury, w której pojawiać się zaczęły płytkie utwory o
charakterze dewocyjnym i panegiryki (utwory pochwalne, wysławiające
z przesadą osobę lub wydarzenie), których autorzy liczyli na
protekcję w zdobyciu stanowiska lub zaszczytów. Często były to
utwory grafomanów, a więc osób nie posiadających talentu, a
ulegających manii pisania utworów literackich. Dość częstym
zjawiskiem było makaronizowanie języka literackiego (makaronizm -
obcy wyraz, zwrot, obca forma wpleciona w tekst pisany w języku
ojczystym). W końcu XVII wieku wychowanie w szkołach zakonnych
nakazywało popisywanie się znajomością łaciny. Wtrącano więc wyrazy
łacińskie do polskich zdań, nadawano im polskie końcówki, czy
naginano polską budowę zdań do łacińskiej składni. Zwyrodnienie
języka i stylu w literaturze polskiej było objawem obniżenia się
poziomu kultury umysłowej i obyczajowej, której uległa szlachta,
zapatrzona w swą rzekomą sarmacką wyższość nad innymi narodami.
Jeszcze w XVI wieku pojęcie sarmatyzmu obejmowało pozytywne cechy
szlacheckie - patriotyzm, pracowitość, uczciwość, ale w XVII wieku
miejsce dawnych cnót zajęły wady - obojętność wobec losów ojczyzny,
warcholstwo, pijaństwo, rozluźnienie obyczajów, wyzysk chłopa.
Powyższe sprawy powodują, że szczególnie II połowa XVII wieku jest
dla Polski okresem wielkiego kryzysu. Sytuacja wewnętrzna i
zewnętrzna Polski wikłała kraj w coraz to nowe wojny. Bunty
chłopskie przeciwko uciskowi feudalnemu, potop szwedzki i anarchia
szlachecka osłabiały jej pozycję polityczną. W 1652 roku nastąpiło
pierwsze zerwanie sejmu przez liberum veto jednego tylko posła, za
Augusta II zerwano 17 sejmów, a za Augusta II, prócz koronacyjnego
nie doszedł do skutku ani jeden. Nazwa barok pochodzi
prawdopodobnie od portugalskiego słowa barocco, oznaczającego rzadką
i cenną perłę o nieregularnym kształcie. Miano epoki byłoby więc
zarazem metaforą jej samej: niezwykłej i dziwnej. Barok, w
najszerszym tego pojęcia znaczeniu, to w historii kultury
europejskiej epoka obejmująca zjawiska artystyczne końca XVI, XVII i
pierwszej połowy XVIII wieku. W polskiej historii literatury termin
"barok" ma co najmniej dwa znaczenia. Określa epokę literacką,
trwającą od schyłku lat osiemdziesiątych XVI wieku po lata
trzydzieste wieku XVIII oraz jest pojęciem odnoszącym się do
głównego w tym wieku prądu literackiego. Wyróżnia się trzy
fazy baroku: Faza pierwsza - wczesny barok - trwa od lat
osiemdziesiątych XVI wieku po lata dwudzieste wieku XVII; dochodzi w
niej do głosu między innymi twórczość mistyczno - metafizyczna
(Mikołaj Sęp-Szarzyński), nawiązująca do średniowiecznej filozofii i
starotestamentowych wizji Boga, świata, człowieka. Faza druga -
barok dojrzały - przypada na środkowe lata wieku XVII (do lat
siedemdziesiątych). W dojrzałym baroku rozwija się twórczość między
innymi Jana Andrzeja Morsztyna - mistrza paradoksu i konceptu.
Faza trzecia (ostatnia) - późny barok, przypada na czas kryzysu
kultury i piśmiennictwa. Najwybitniejsi twórcy późnego baroku
(Wacław Potocki, Wespazjan Kochowski, Jan Chryzostom Pasek) związani
byli z ideologią sarmacką. Nurty literackie baroku:
marinizm - nazwa ta pochodzi od nazwiska włoskiego pisarza
Gimbattista Marino, marinizm to inaczej kwiecisty barok; odrzucał
renesansową harmonię między treścią a formą i kładł nacisk na formę;
lubował się w olśniewających konceptach, wymyślnych epitetach i
metaforach; stosowano następujące środki artystyczne: -
inwersja, czyli szyk przestawny; - paradoks - alegoria -
anafora - gradacja - hiperbola - antyteza -
przeciwstawienie - koncept - oksymoron - parafraza -
omówienie - pointa sarmatyzm - całą brać szlachecką
jednoczyło poczucie narodowej potęgi, przekonanie o świetności
polskiego ustroju - monarchii ograniczonej prawami stanu
szlacheckiego - nadto świadomość tradycji rodowej i starodawności
sarmackiej, co wiązało się z ideą pochodzenia Polaków jakoby od
starożytnych Sarmatów. Duma z tego potężnego sarmackiego dziedzictwa
była też nieodłączną cechą barokowej mentalności. Dopiero z czasem,
w XVIII w. ukształtowało się ujemnie nacechowane określenie
sarmatyzm, oznaczające całokształt stowiecznych obyczajów i kultury
szlacheckiej, zwykle utożsamianych z samowolą, zacofaniem, pogardą,
niechęcią do cudzoziemców, dewocją i ciasnym tradycjonalizmem.
Szlachcic - rycerz był obrońcą złotej wolności, systemu
społeczno-państwowego, który gwarantował mu uprzywilejowane miejsce
w Rzeczypospolitej. Już w wieku XVII w ideologii sarmackiej ujawniły
się również hasła mesjanistyczne, wspomagane i rozwijane przez
Kościół. Polska, a więc rycerska szlachta chiała odegrać szczególną
rolę w całej wschodniej Europie poprzez krzewienie idei
chrześcijańskich. Szlachcic - obrońca wiary, obrońca Najświętszej
Marii Panny stawał na straży suwerenności chrześcijańskiej Europy,
strzegł przed niebezpieczeństwem pogaństwa i innowierstwa. Polska
pełniła w ideologii sarmackiej rolę "przedmurza chrześcijaństwa",
najdalej na Wschód wysuniętego bastionu Rzymu. Pisarze późnego
baroku (Potocki, Wespazjan Kochowski) podjęli zdecydowaną krytykę
wielu przejawów życia szlacheckiego, akcentując zwłaszcza
nierealizowanie przez nią podstawowych zasad ideologii sarmackiej.
Krytyce podlegała nie sama ideologia, ale właśnie odstępstwa od
niej. Cechy poezji barokowej: kunsztowność poezji -
Jan Andrzej Morsztyn inspirowany był przez nurt "marinizmu";
twierdzono,że poezja powinna przede wszystkim zadziwiać czytelnika,
zaskakiwać go niezwykłością operacji językowych, metafor,
szokujących paradoksów i zestawień antytetycznych (Cuda miłości),
oryginalnych epitetów i śmiałych porównań; wiersze Morsztyna
pośrednio informują, że twórczość poetycka nie zawsze jest
nastawiona na wierne odzwierciedlenie rzeczywistości, że poeta nie
musi mówić prawdy, że celem i istotą jego poszukiwań jest właśnie
poezja ograniczona do siebie samej; konceptyzm - świetny,
wyszukany pomysł literacki, tzw. koncept był głównym celem dla wielu
poetów europejskich (gongoryzm od Ludwika Gongora); konceptyzm
uwydatniał zarówno harmonijne, jak i sprzeczne związki między
różnymi zjawiskami; "Czym piękno dla oczu, dla uszu harmonia, tym
koncept dla umysłu"; poezja ta była intelektualna, a zarazem
zmysłowa; zmysły człowieka traktowano jako "informatorów duszy";
intelektualny charakter wynikał z jej warsztatowego rygoru: wiersze
miały pozór żywiołowych, napisanych "od niechcenia" dzięki
świadomemu użyciu odpowiednich środków; poezja będąca najwyższym
kunsztem słowa właśnie na nie chciała być nakierowana; zagadka bytu
ludzkiego - Daniel Naborowski reprezentował ten nurt; próba
rozwiązania zagadki bytu ludzkiego, odnalezienia miejsca człowieka w
świecie podlegającym przemijaniu, poszukiwał wartości, które nadają
sens ludzkim wysiłkom; Gatunki charakterystyczne dla epoki
baroku: sonet - utwór poetycki, składający się z 14 wersów
podzielonych na dwie strofy czterowierszowe oraz dwie trójwierszowe
(tercyny), o ścisłym rozkładzie rymów, przy czym 8 pierwszych wersów
zawiera na ogół część opisową lub narracyjną, natomiast 6 końcowych
stanowi część refleksyjno-uogólniającą. Sonet zrodził się w XII w.
we Włoszech (nazwa), rozwinięty został przez A. Dantego i F.
Petrarkę. Ustalił się wtedy typ tzw. sonetu włoskiego o rozkładzie
rymów abba abba oraz cdc dcd (cde cde). Sonet rozpowszechnił się w
XV i XVI wieku w literaturze europejskiej, m.in. sonety Wiliama
Szekspira. Tak zwany sonet francuski miał zmodyfikowany układ rymów
(w końcowych 6 wersach ccdeed lub cddcee). W Polsce sonety pisali J.
Kochanowski i M. Sęp-Szarzyński. W nowszych czasach ustaliła się
włoska postać sonetu. Uprawiany w różnych okresach literatury,
uważany za formę szczególnie trudną, pojmowany był jako popis i
sprawdzian kunsztu poetyckiego (romantyzm - A. Mickiewicz i J.
Słowacki, pozytywizm - A. Asnyk, Młoda Polska - J. Kasprowicz, K.
Tetmajer, L. Staff, współcześnie - J. Iwaszkiewicz, A. Słonimski, S.
Grochowiak, S. Swen-Czachorowski); epos rycerski - najstarszy
gatunek epicki, wywodzący się z ludowych podań o legendarnych lub
historycznych bohaterach z plemiennej przeszłości; są to dłuższe
utwory, najczęściej wierszowane; źródłem eposów były mity, podania i
baśnie; epos rycerski ukształtował się w średniowieczu;
pamiętnik - gatunek piśmiennictwa użytkowego oraz wzorowany na
nim gatunek literatury pięknej - pisane w pierwszej osobie
wspomnienia z życia prywatnego i publicznego. W odróżnieniu od
dziennika, pamiętnik pisany jest z perspektywy późniejszej od
całości przedstawionych wydarzeń i w sposób bardziej sumaryczny.
Wiele pamiętników rzeczywistych ze względu na ich wartość literacką
zalicza się obecnie do literatury pięknej ("Pamiętniki" J. Ch.
Paska). Powieści pisane w formie pamiętnika pozwalały usunąć
pośrednictwo narratora, zbliżyć czytelnikowi perspektywę
postaci. Pojawiły się zwłaszcza w prozie o zainteresowaniach
psychologicznych (np. w okresie Młodej Polski); list - gatunek
wywodzący się ze starożytności (Horacy), uprawiany głównie w okresie
klasycyzmu, związany z kulturą dworską, wprowadzający rozważania
ogólne, elementy dydaktyczne, niekiedy satyryczne. Ramą utworu była
konwencja komunikacji listownej; list sięgał do epistolografii
(sztuki pisania listów) użytkowej. Obowiązywała w nim "stosowność"
stylu do treści oraz do rodzaju stosunków między dwiema stronami
komunikacji (w liście kierowanym do przyjaciela dopuszczane były
tony bardziej osobiste). W liście możliwa była większa swoboda,
obniżenie tonu, wprowadzenie formy swobodnej rozmowy. Nierzadko
sięgano po formę listu z podróży. W liście okolicznościowym, częstym
w okresie oświecenia, dopuszczalne były błahsze treści. Od ody list
różnił się przed wszystkim powściągliwością tonu, refleksyjnością.
List w Polsce był rozpowszechniony w okresie oświecenia (I.
Krasicki, S. Trembecki), w okresie romantyzmu przybrał charakter
mniej retoryczny, a bardziej intymny, np. u J. Słowackiego, C.
Norwida ("Do obywatela Johna Brown").
Autor: Nieznany
Ocena : 0.0
oceń
prace:
1 2 3 4 5 6
Home | Reklama | Info
| Mail
Prace | Pomoc | Książki | Artykuły | News | Katalog | Forum
| Rozrywka
Wszelkie prawa zastrzeżone / All
rights reserved Sciaga.pl
2000
Wyszukiwarka
Podobne podstrony:
! Barok ?rok charakterystyka epoki(9)! Barok ?rok charakterystyka epoki(11)! Barok ?rok charakterystyka epoki(2)! Barok ?rok charakterystyka epoki(8)! Barok ?rok charakterystyka epoki(12)! Barok ?rok charakterystyka epoki(13)! Barok ?rok charakterystyka epoki (4)! Barok ?rok charakterystyka epoki(10)! Barok ?rok charakterystyka epoki (5)! Barok ?rok charakterystyka epoki (6)Barok Charakterystyczne cechy poezji barokowej na podstawie wybranych wierszy J A Morsztyna i DCharakterystyka epokiCharakterystyka epokipozytywizm charakterystyka epoki ramy czasowe pojecia filozofia! Barok charakterystyczne cech ybarokuRENESANS I BAROK DWIE EPOKI I DWIE WIZJE ŚWIATA! Dwudziestolecie międzywojenne charakterystyka epoki! Odrodzenie Renesans charakterystyka epoki! Barok Gatunki literackie charakterystyczne dla barokuwięcej podobnych podstron