poetyka023
Mimo to nierzadko ramy utworu bywają że pojawiają się jako utwór w utworze (obraz w obrazie, teatr w tcatnc' J nowela w noweli). Wtedy ramy są tutaj oznaczone w taki sam ogólny y sposób, jak tło, choć według owej wspólnej zasady sytuacja jest do* 1 kładnie odwrotna. Jeśli w analizowanym powyżej przykładzie popnCz Ą użycie chwytu „przedstawienie w przedstawieniu" oznaczane jest Uo a utworu, pr/.y czym przedstawienie, umieszczone wewnątrz drugiego przedstawienia, jawi się jako umowne względem pierwszego (ujmują. ;> cego je w ramy) - to w danym przypadku owo przedstawienie wewnętn.jj-i ne staje się ważniejsze (stanowi przecież centrum kompozycji),’ godj.‘| czas gdy prezentacja obramiająca schodzi na peryferie, pełniąc ramy. Odpowiednio w tym ostatnim przypadku zewnętrzna (obramiąjjiąg ca) prezentacja dana jest jako bardziej umowna, w porównaniu ziąóiąj^i przedstawienie wewnętrzne (centralne) odbierane jest jako bardziej."01"^ ralnc.
W przypadku malarstwa można tutaj wskazać wyobrażenie rpzsijnięj tej zasłony obramiająccj obraz (por. Madonnę Sykstyńską RaftelMff częste przedstawienie na brzegach obrazu ramy okiennej lub drzwi - w ogóle jakiegokolwiek eksterieru (zob. wyżej), i:
Jeśli chodzi o teatr, to bardzo charakterystyczne są takie prologij prezentują rozmowę widza lub aktorów (na scenie) przed rozpocznę spektaklu (por. m.in. teatralny wstęp w Fauście) - w taki sposób r na akcja pojawia się jako scena na scenie.
W odniesieniu natomiast do literatury można tutaj odesłać do częst y chwytu obramowania noweli wprowadzającym epizodem, który odniesienia do samej akcji, jednak w stosunku do którego nowe/syM się jako wtrącona (zob. Księgę tysiąca i jednej nocy,
Zrozumiałe, że przy podobnej konstrukcji ramy utworu -dodatkowo obramiająccgo utworu, zawierającego w sobie danyt ~.||B ny) utwór - właściwe jest zastosowanie zewnętrznego p ^,evvnęu^ń)iB nia właśnie do obramiającego utwom, pełniącego rolę ram^' ■ z ':0§jĘ punkt widzenia z jednej strony bezpośrednio korespon ^ u tern widzenia widza lub czytelnika i, z drugiej sttony* się podkreśloną iluzorycznością (dckoratywnością, um0 baKiafJ^-'g może podkreślać rangę centralnej prezentacji, czyniąc J
z&Sfśzsszs;<* -*■* tesS5S,S=S£3£SSIS
te «» chwy, „utworu w ugorze" użyty I j i ^ . ntacJ' ^a. jak' konstruowaniu ramy. Zarówno dla 6, jak . drugiego przypadku charakterystyczne ■stamc zewnętrznego punktu widzenia. P Y ^
UWAGI KOŃCOWE
Ę^ęTawtssŁrjSTS:
”r™*°i= -aaczona w.atygodno^ opisu)*- - dokładnie tak samo, jak na
‘ ^^czz^^s-s.ri^'1"-
531
Wyszukiwarka
Podobne podstrony:
67506 Obraz1 (68) 24 a mimo to być bardzo wyodrębnioną instytucją, ze swoją samodzielnością, zastrz
0000075 (7) 80 otorbione, lecz jest to bardzo mylące, gdyż mimo to nierzadko naciekają szeroko
głębia ostrości w filmie - głębinowa kompozycja. Chłopiec w tle jest ważną postacią, mimo że pojawia
188,189 188 Pomoc illit uzależnionych wiedzą o HIV dużo, a mimo to około jedna trzecia z nich dalej
10 H. Muszyński Przekonanie to sprawia, że pojawiają się niekiedy postulaty o konieczności przywróce
pdl8 Demony polne „O tyj szatance to tu tyle było godki, że by się chnet łudziska pobili, bo to jed
więcej podobnych podstron