ScanImage110

Rozdział 2: Hugo Miinsterberg

widzenia i planach (zwłaszcza w zbliżeniu). Źródłem montażu jest pamięć i wyobraźnia, dzięki czemu możliwe są operacje na czasie i przestrzeni, konstruowanie rytmów, retrospekcje oraz wprowadzanie innych trybów⁷ rzeczywistości (sen).

Miinsterberg pisał: „ruch, który widz postrzega, wydaje się prawdziwym, a jednak jest stworzony przez jego własny umysł. Powidoki kolejnych obrazów nie wystarczają do wytworzenia substytutu ciągłości zewnętrznego bodźca: warunkiem niezbędnym jest raczej wewnętrzne działanie umysłu, które łączy oddzielne fazy w pojęcie akcji ciągłej”¹.

Podobnie jest z głębią: „Widzimy prawdziwą głębię w obrazach, a jednak natychmiast jesteśmy świadomi, iż nie jest to głębia rzeczywista i że przedstawione osoby nie są naprawdę trójwymiarowe. Jest to tylko sugestia głębi, głębi stworzonej przez naszą aktywność, ale nie widzianej w rzeczywistości, ponieważ brak niezbędnych warunków dla prawdziwej percepcji głębi”².

W konkluzji - powiada Miinsterberg — w obrazie filmowym ruch i głębia docierają do nas jako mieszanina faktu i symbolu. Wychodzimy poza dostarczone informacje - jak powiedziałby współczesny psycholog - stwarzając głębię i ciągłość poprzez mechanizmy naszego umysłu. Jednakże — pisze dalej Miinsterberg - ta zwykła percepcja dostarcza nam tylko materiału. To, co postrzegamy, musimy wzbogacić poprzez odwołanie się do pojęć. Wyglądy muszą nabrać dla nas znaczenia, „musimy wzbogacić je wdasną wyobraźnią, muszą pobudzać ślady doznań wcześniejszych, poruszać nasze uczucia i emocje, oddziaływać na nas sugestywnie, zapoczątkować idee i myśli”³. Słowem, musimy wyjść naprzeciw wrażeniom, albowiem — psychologicznie rzecz biorąc — znaczenie pochodzi od nas.

Wśród czynności umysłu, które nadają znaczenie zewnętrznemu światu, najważniejsza jest u w^r ag a. Chaos otaczającej nas rzeczywistości zostaje zorganizowany i uporządkowany dzięki wyselekcjonowaniu tego, co najbardziej doniosłe i znaczące. Jest to równie ważne w naszym doświadczeniu codziennym i w obcowaniu ze sztuką. Uw⁷aga jest wszelako zorientowana celowościowo, „mamy w umyśle z góiy określone pojęcie celu, który chcemy osiągnąć i wszystko, co napotykamy, podporządkowujemy tej selektywnej energii”⁴. Sposoby, w jakich twórcy dramatu kinowego zapewniają ruch uwagi, nie różnią się od tych — lub są do nich podobne — którymi czynią to inne sztuki, lecz tutaj podlegają intensyfikacji. Dramat kinowy

Wyszukiwarka

Podobne podstrony:
ScanImage108 22 Rozdział 2: Hugo Miinsterberg wania zupełnie innego rodzaju — był bardzo muzykalny,
ScanImage111 25 Rozdział 2: Hugo Miinsterberg dysponuje jednak także środkiem całkowicie specyficzny
ScanImage114 28 Rozdział 2: Hugo Miinsterberg czenia materiałowe są źródłem wzmożonego efektu estety
ScanImage112 Rozdział 2: Hugo Miinsterberg 2.3. Estetyka kina Ibidem, s. 97. Miinsterberg w całej ks
ScanImage113 27 Rozdział 2: Hugo Munsterberg lem kreacji artystycznej jest wybór tego, co istotne i
ScanImage02 24.11.2008 Modelowanie i Analiza Systemów KOLOKWIUM nr. 1 Zadanie 1 Dany jest rejestr op
ScanImage10 kratowego. Tworzy się wtedy rama kratowa, zwłaszcza gdy tężnik pionowy jest ciągły na ca
ScanImage107 Rozdział 2Hugo Miinsterberg W okresie gdy o teorii filmu w dzisiejszym rozumieniu tego
ScanImage133 50 Rozdział 6: Bela Balazs jako przedstawiciel formatywnej teorii filmu zmiany punktu w
skanuj0080 (24) Rozdział 3TEORIA ARCHITEKTURY WITRUWIUSZ Dziesięć ksiąg o architekturze1 Księga
PwTiR013 24 Rozdział 1 wspólnotowe, orzecznictwo sądowe, zwyczaje oraz wartości tkwiące u podstaw fu
Prawo i p k s V Konarska Wrzosek (24) Rozdział 22WŁAŚCIWOŚĆ ORGANÓW POSTĘPOWANIA PRZYGOTOWAWCZEGO1
ScanImage010 (6) 24 w liwskim i estońskim (P. Ariste, 1954, s. 293 n). Istnieje w nich oko} 100 star

więcej podobnych podstron