IMGA19
w jedne postacie i ich uczynki wcielone zostaje dobro w inne — złojj podobnie wszechobecne jest dobro i zlol w życiu, a (skłonność do jednego i drugiego przejawili się w każdym człowieku. Właśnie ta dwoistość stwarzał problem moralny, a jego rozwiązywanie wymaga! walkD
Zło przedstawia się w baśniach w sposób, który go I nie pozbawia atrakcyjności — symbolizowane jest przez potęgę olbrzyma czy smoka, moc czarownicy, przebiegłość królowej w Królewnie Śnieżce — i często zyskuje chwilową przewagę. W wielu baśniach uzurpatorowi udaje się na pewien czas zająć miejsce bohatera — jak w przypadku niegodziwych sióstr w Kopciuszku. Jeśli zanurzenie się w świat baśniowy przynosi pewne kształcące doświadczenie moralne, to nie dlatego, że postać niegodziwa zostaje na końcu baśni ukarana, choć takie zakończenie nie jest pozbawione wagi. W baśniach, jak w życiu, kara lub obawa przed karą jedynie w bardzo ograniczonej mierze powstrzymują przed popełnieniem zbrodni. Przeświadczenie, ze zbrodnia nie popłaca, jest o wiele lepszym środkiem zapobiegawczymi, tote^^w baśniach postać niegodziwa zawsze ponosi klęskę. I me dlatego baśń zachęca do po-1 winności moralnych, że cnota na końcu zwycięża, alej dlatego, że bohater jest dla dziecka postacią bardziej I pociągającą niż inne osoby występujące w baśni i że I identyfikuje się ono z nim, gdy toczy on wszystkie swe I walki^W procesie owej identyfikacji dziecko wyobraża sobie, że wraz z bohaterem przechodzi jego próby i cierpienia, i że tryumfuje wraz z nim, gdy cnota od-l nosi zwycięstwo. (Dziecko dokonuje tej identyfikacji I całkowicie samodzielnie, a utożsamiając się z bohate-l rem w jego wewnętrznych i zewnętrznych .zmaganiach, I przejmuje tym samym sens moralny baśnią
Postacie baśniowe nie są ambiwalentne nie są za-1 razem dobre i złe, jak my wszyscy w życiu realnym I Ponieważ Cw umyśle dziecka dominuje biegunowośc i charakterystyczna jest ona także dla baśni. Postać jest
albo dobra, albo ziarnic pośredniego nie istnieje) Jeden z braci jest głupi, drugi mądry. Jedna z sióstr jest cnotliwa i pracowita, pozostałe tfą niegodziwe i leniwe. Jedna jest piękna, pozostałe są brzydkie. Jedno z rodziców jest na wskroś dobre, drugie jest z gruntu złe. Zestawianie postaci przeciwstawnych nie ma na celu uwydatniania, które zachowanie jest właściwe — jak to się dzieje w przypadku opowieści budujących. (Spotyka się baśnie nie wprowadzające płaszczyzny moralnej, w których dobro i zło, piękność i brzydota nie grają żadnej roli.)(Ukazywanie postaci tak biegunowo przeciwstawnych pffzwala dziecku łatwiej uchwycić zachodzącą między nimi różnicę,! niż gdyby były one przedstawione w sposób bliższy rzeczywistemu życiu, to znaczy z uwzględnieniem całej złożoności, która | właściwa jest realnym ludziom. Na niejednoznaczność | ludzką jest jeszcze za wcześnie dla dziecka, którego osobowość nie jest jeszcze względnie skonsolidowana. Aby to mogło u niego nastąpić, potrzebuje ono pozytywnych identyfikacji. Wówczas dopiero zyskuje podstawę, by rozumieć, że (ludzie bardzo .różnią się między sobą i że trzeba wybierać, kim się chce być. Biegunowa przeciwstawność postaci baśniowych ułatwia tę podstawową decyzji od której zależy cały dalszy rozwój osobowości J
Nadto, dziecko uwzględnia w swoich wyborach nie tyle fakt, że postać postępuje dobrze lub źle, ile sympatię bądź antypatię, jaką w nim ona wzbudza. Tym łatwiej identyfikuje się z postacią dobrą (i odrzuca złą), im jest ona prostsza i bardziej bezpośrednia. A identyfikuje się z nią nie dlatego, że jest dobra, lecz dlatego, że położenie, w jakim się ta postać znajduje, budzi w nim głęboki pozytywny oddźwięk. jÓziecko nie zadaje sobie pytania, czy chce być dobre, ale pytanie, do kogo chce się upodobnić. I rozstrzyga je, dokonując bez zastrzeżeń projekcji własnej osoby na osobę bohatera baśniowego^) Jeśli postać ta jest dobra, dziecko również chce być dobre./
4 — Bettelhetm t. i
49
Wyszukiwarka
Podobne podstrony:
49816 skanuj0009 (219) . . w jedne postacie i ich uczynki wcielone zostaje dobrćf w inne — zło; podo
■ zredukowane tematycznie, tzn. ich temat (przedmiot) zostaje ograniczony
69549 skanuj0067 (34) 142 akcji filmu, wszelkich wydarzeń i ich skutków. Mary zostaje postawiona wob
CCF20090523 081 tif KARL R. POPPER nie postać dyspozycji. To, co zostaje w ten sposób przyswojone, j
P3111153 KAM. R. POPPER nie postać dyspozycji. To, co zostaje w ten sposób przyswojone, jest jednak
P3270062 L morfologia powieści realistycznej L morfologia powieści realistycznej wiedziach postaci,
Img00138 142 o ściankę. Przy większej ich częstości uszkodzona zostaje zarówno warstewka ochronna, j
0929DRUK000017 52 40 ROZDZIAŁ Ijj
P1190053 dzie. Wśród cech zewnętrznych bogów najbardziej chyba ciekawa jest ich postać, ich wygląd
więcej podobnych podstron