NEUFERT2 podst wym,propor

OKO

JAKO MIARA POSTRZEGANIA PRZEDMIOTÓW

Czynności oka dzielą się na widzenie i obserwację. Widzenie dotyczy przede wszystkim bezpieczeństwa naszego ciała, obserwacja zaczyna się tam, gdzie kończy się widzenie; prowadzi ona do wykorzystania uzyskanych przez widzenie „obrazów”. Zależnie od tego, czy oko zatrzymuje się na przedmiocie, czy wodzi po nim, rozróżnia się obraz statyczny i obraz ruchomy. Obraz statyczny przedstawia się w przybliżeniu jako powierzchnia wycinka koła, którego średnica jest równa odległości oka od obiektu. Przedmioty wewnątrz pola widzenia oko obejmuje „jednym rzutem” -> (3). Idealny obraz statyczny jest widziany w stanie równowagi.

Równowaga jest pierwszą cechą piękna architektonicznego. (Naukowcy-fizjolodzy zajmują się nauką o szóstym zmyśle, zmyśle równowagi lub zmyśle statycznym, który również powinien być jedną z podstaw naszego poczucia piękna, jakie odczuwamy w odniesieniu do rzeczy symetrycznych i harmonijnych oraz proporcji -> s. 34-37, a także w stosunku do rzeczy, które znajdują się w stanie równowagi).

Poza tymi ramami oko odbiera swoje wrażenia jako obraz ruchomy.

Oko wodzące przesuwa się wzdłuż przeszkód, które napotyka, kierując się wszerz lub w głąb otoczenia, znajdującego się w zasięgu oka.

Przeszkody występujące w równych lub regularnych odstępach oko odczuwa jako takt lub rytm; są to podobne wrażenia, jakie odbiera ucho przy muzyce („Architektura jako zamrożona muzyka” -> Neufert, BOL).

Również efekt zamkniętego wnętrza tworzy się przez obraz spoczynkowy lub wodzący -> © j ©.

Pomieszczenie, którego górne ograniczenie (sufit) postrzegamy w obrazie spoczynkowym, daje poczucie bezpieczeństwa, a z drugiej strony, w długich pomieszczeniach również odczucie przytłoczenia.

W przypadku wysokich sufitów, które oko postrzega dopiero przy wodzeniu w górę, pomieszczenie wydaje się przestrzenne i dostojne, przy założeniu, że towarzyszy temu odpowiedni rozstaw ścian i właściwe proporcje.

Należy pamiętać, że oko ulega złudzeniom optycznym.

Ocenia ono dokładniej szerokość niż głębię lub wysokość; te ostatnie wydają się zawsze większe. I tak wieża widziana z góry wydaje się o wiele wyższa niż widziana z dołu -» str. 31 © i ©. Krawędzie pionowe wydają się w górze przewieszone, a poziome w środku wgięte -> str. 31 ©, a także str. 31 © - ®.

Przy uwzględnianiu tych złudzeń nie należy wpadać w przesadę (jak w baroku) i np. wzmacniać efekt perspektywiczny za pomocą ukośnie biegnących linii okien i gzymsów (kościół św. Piotra w Rzymie) lub nawet namalowanych w perspektywie gzymsów, sklepień itp. W ocenie rozmiarów decyduje wielkość pola patrzenia -> © względnie pola widzenia -> ©, a w dokładnym rozróżnieniu szczegółów - wielkość pola czytelności

-» © i ©

Wielkość pola czytelności zależy od wielkości rozróżnianych szczegółów.

Grecy mieli tę umiejętność opanowaną i wyznaczali wielkość najmniejszego wałka pod płytą gzymsu w świątyniach różnej wysokości, tak aby przy odstępie ok. 27° -» © a wypełniał on pole czytelności 0°V -> © (jak to wykazał Maertens U ; wg jego książki opracowano -> © - ®).

Stąd wynikają również właściwe odległości książek od oczu czytelnika (różne w zależności od wielkości liter), odległości widza od aktora itd.

32

Wyszukiwarka

Podobne podstrony:
NEUFERT4 podst wym,propor WPROWADZENIECZŁOWIEK JAKO MIARA I CEL Cztowiek wytwarza przedmioty po to,
NEUFERT6 podst wym,propor CZŁOWIEK WYMIARY CIAŁAWYMIARY I ZAPOTRZEBOWANIE NA MIEJSCE wg danych
NEUFERT7 podst wym,propor MIEJSCE MIĘDZY ŚCIANAMI dla ludzi w ruchu - dodatek do szerokości > 10
NEUFERT4 podst wym,propor Kwarta 3/4 Oktawa 1/2    Tercja 4/5 Prostokąt pitagorejski
NEUFERT6 podst wym,propor PROPORCJE ZASTOSOWANIE -* tD Proporcje wymiarów narożnika późniejsza wido
NEUFERT7 podst wym,propor PROPORCJE ZASTOSOWANIE: MODULOR-* QQ major    minor AB 2 ©
NEUFERT7 podst wym,propor MIEJSCE MIĘDZY ŚCIANAMI dla ludzi w ruchu - dodatek do szerokości > 10

więcej podobnych podstron