skanuj0006 (455)
Małgorzata Radkiewicz
JULIE DASH - PREKURSORKA KINA CZARNYCH KOBIET1
Julie Dash konsekwentnie i z pełną świadomością sytuuje swoją twórczość na obszarze niezależnego kina, podkreślając, że tylko w jego obrębie może swobodnie pracować jako Czarna reżyserka, feministka i rzeczniczka wszelkiej Inności. Aby uchwycić całą złożoność poruszanych przez autorkę zagadnień należy umieścić jej filmy w trzech kontekstach. Pierwszy dotyczy alternatywnego odczytania klasycznego modelu kina, zaproponowanego przez teorię feministyczną lat 70. Postawa Dash przypomina stanowisko Laury Mulvey2, która poddała krytycznej ocenie sztuki audiowizualne, uznając je za przejaw powszechnie dominującego patriarchatu. Teoretyczka odwołała się do hollywoodzkich produkcji, by pokazać, że kategoria „wizualnej przyjemności" została w nich zarezerwowana dla białych, heteroseksualnych mężczyzn - zarówno w roli widzów, jak i bohaterów - wokół których budowano strukturę fabularną i wizualną. Dash przyjmuje równie krytyczne stanowisko, eksponując pominięty przez Mulvey - a także inne białe teore-tyczki feminizmu - problem rasistowskiego charakteru filmowej ideologii. Pokazując dyskryminowanie Czarnych, skutecznie eliminowanych z kinowego dyskursu, Dash przeciwstawia się modelowi kina dążącego do „uciszenia jej głosu, umieszczenia na pozycji egzotycznego budzącego obawy Innego, oznaczenia jej w kategoriach «braku», «nieobecnośd» i to zarówno ze względu na gender, jak i rasę"3. Jako Czarna feministka, reżyserka przejmuje władzę nad spojrzeniem i wprowadza punkt widzenia nie-białej kobiety spoglądającej na inne przedstawicielki jej rasy i płci. Afroamerykanki stanowią oś narracyjną i centralny punkt dla
W opracowaniach anglojęzycznych - zwłaszcza tych ze Stanów Zjednoczonych -przymiotnik Czarny zawsze pisany jest z dużej litery, biały natomiast z malej. Tekst zachowuje te zasady jako część dyskursu teoretycznego.
Laura Mulvey, Przyjemność wzrokowa i kina narracyjne. Tl. J. Mach. W: Panorama współczesnej myśli filmowej. Red. A. Helman. Kraków: Universitas 1992.
Gwendolyn Audrey Foster, Women Filmmakers of the African and Asian Diaspora. Decolo-nizing the Gazę, locating Subjectivity. Carbondale and Edwardsville: Southern Illinois University Press 1997, s. 43.
Wyszukiwarka
Podobne podstrony:
skanuj0008 (455) "ibKfcT-!60 x łOVvAgq. fcto&TtjLCL tSL r>XO zAco^ Jtc
skanuj0007 (455) 3. CYWILNO-PRAWNE SKUTKI UDZIELANIA PIERWSZEJ POMOCY Udzielanie pierwszej pomocy wi
spis1 .....~/j&5rę~J>93 // ^M.ySpis treści 7 Małgorzata Radkiewicz: Od redaktorki Sylwetki 1
42648 skanuj0004 (455) i
skanuj0002 (455)
56679 skanuj0003 (455) nie na i trak-vności n e się Termin v
10114 skanuj0004 (570) © Małgorzata Mazurek-Chwlejczak Małgorzata Mazurek Chwiejc/ak :($$; i UMCS• .
56669 skanuj0001 (455) Zastępca redaktora naczelnego SdW. Absolwent AWF, instruktor kulturystyki, tr
Ritz Gender 01 Nt& . M . l&óLkteAsiuz ) Y#eJcótf ZoojSpis treści 7 Małgorzata Radkiewicz: Od
84005 skanuj0008 (455) "ibKfcT-!60 x łOVvAgq. fcto&TtjLCL tSL r>XO zAco^ &nb
23701 skanuj0002 (427) Małgorzata Durydiwka WALORY KULTUROWE OBSZARÓW WIEJSKICH W POLSCE I ICH WYKOR
więcej podobnych podstron