70431 str46 (4)

giem mody będących ubiorach chodzili również lekarze i nadworni astrologowie. Nadawała się do tego moda długich ubiorów nic przepasanych z ostatnich lat XV w\, którą przyjęli również profesorowie ówczesnych uniwersytetów i poważni bakałarze.

W ikonografii kompozycji religijnych XV w. spotykamy często postać kata, czasem z pomocnikami. W pełnych realizmu obrazach flamandzkich, a szczególnie niemieckich z 2. poł. XV w., nadawano tym postaciom odrażający wygląd; nawet w rysach twarzy starano się podkreślić ich okrucieństwo, W odzieży katów jednak ustalił się powtarzany schemat ubiorów wytwornych, uszytych według ostatniej mody. Ze względu na większą swobodę ruchów przy wykonywaniu swych funkcji kac występuje zawsze tylko w ubiorze spodnim, tj. w doublet i spodniach. Dla wygody często nogawice są w tyle opuszczone, a przy spodniach zeszytych część tasiemek lub rzemyków jest rozwiązana. Dzięki temu zwyczajowi przedstawiania w malarstwie ponurej postaci kata, który w ówczesnym wymiarze sprawiedliwości był opłacanym przez miasto funkcjonariuszem, znane są wszelkie odmiany kroju i wykończenia ubiorów', które zwykle były w ubiorze cywilnym przykryte. Pogarda i odraza, z jakimi społeczeństwo średniowieczne odnosiło się do funkcji kata, obejmowały także członków jego rodziny; w Niemczech kobiety należące do rodziny kata musiały nosić żółty w^felon okrywający głowę.

TKANINY UŻYWANE NA UBIORY DO KOŃCA XV WIEKU TKANINY WEŁNIANE

* W ubiorach średniowiecznych zaznacza się aż do połowy XV w. przewaga tkanin wełnianych. Lniane tkaniny shiżyiy do ubiorów spodnich i wyjątkowo w letniej porze na ubiory wierzchnie. Bardzo cienkie i delikatne tkaniny lniane miały zastosowanie w ubiorze kobiecym w układanych w różnej formie zawiciach (gebende), czepkach itp. Tkaniny jedwabne były ai do XV w. ze względu na swą cenę dość rzadko używane nawet wśród bogatych panów feudalnych.

Sukno średniowieczne występuję w ubiorach barwione jednolicie albo wzorzyste, wielobarwne. Zabytki sztuki, rzeźby z XIII i XIV w., malarstwo sztalugowe i miniatury rękopisów przedstawiają w dhigich i faldzistych ubiorach piękny spływ głębokich fałdów ciężkiej, lecz miękkiej tkaniny, jaką było ówczesne sukno. Ubiory XIII i XIV w., męskie i kobiece, często podobne w kroju, dają doskonałe efekty światłocienia i kolorytu tkanin. Skala barw średniowiecznego sukna obejmowała intensywne barwy czyste: czerwoną od barwy kwiatu maku polnego do ciemnej czerwiem wpadającej w-c fiolet, kolor jasnego błękitu aż do barwy ciemnogranatowej, tak często spotykanej na płaszczach Madonny w średniowiecznych obrazach. Oprócz barw czystych niezwykle bogate było zestawienie barw złamanych, zwłaszcza rozbielonych, odcieni różowych, żółtych, szarych, perłowych. Spotykamy również w malarstwie zaznaczone dw-oma kolorami, mieniące się w załamaniach żywą barwą tkaniny wełniane. Są to lekkie tkaniny niepilśniowe, wspomniane w źródłach jako draps meles, w których osnowa miała inną barwę aniżeli wątek. W subtelnie wykonanych miniaturach z drugiej połowy XIII i z XIV w. można zobaczyć w sukniach kobiecych i ubiorach męskich tkaniny w pasy poziome. We wcześniejszych zabytkach zestawienia barwnych szlaków są rozmieszczone na ubiorze w dość dużych odstępach. W zabytkach XIV w. trafiają się tkaniny w paski jednej barwy, ciemne na jasnym tle, ugrupowane po 3 lub więcej, czasem o różnej szerokości, lub między szlakami z barwnych pasków wkomponowany jest omamem, zwykle pobieżnie zaznaczony w malarstwie.

Efekty pochodzące z faktury tkackiej znane są z opisów w źródłach pisanych; barwne plamki przy sukniach nakrapianych były zbyt drobne, by można je było zaznaczyć w malarstwie. Przez tzw. nakrapianie wprowadzono barwę jasną i żywą na tle czarnym lub szarym albo zestawiano barwy kontrastujące. Ten sposób urozmaicenia tkaniny wełnianej utrzymał się w produkcji sukna bardzo długo; spotyka się nakrapiane sukna często jeszcze w inwentarzowych opisach XVII w.

W średniowiecznych tkaninach wełnianych stosowano dość często motywy szachownicowe, kostkowe, którymi wypełniano podziały pasowe lub pokrywano całą szerokość tkaniny. Techniczna sprawność tkaczy pozwala im na wprowadzenie drobnych, nieregularnych w rysunku rzutów innej

Wyszukiwarka

Podobne podstrony:
45366 P1090027 (2) 44 chodzi Pila Adae, zwłaszcza w swojej wersji łacińskiej40. Komentatorzy z reguł
Licencja Jeżeli chodzi o postanowienia licencyjne z mojej strony, a odnoszące się do tej publikacji,
DSC00169 (15) na sKrzynkoweSkrzydła również rozdzielone ale wszystkie otwierają się do wewnątrz dzię
IMGP0164 MAH« X>(tNY MffliU 241 lecz również traktaty techniczne, regulaminy odnoszące się d
Energię można również odzyskiwać ze spalania śmieci w przeznaczonych do tego celu piecach.
P1080631 (3) lecz również syn Andrzej, który zapisuje się do. PPR, po czym z powodu miłosnego dramat
28,29 (4) stanowię tc, w czasie których chodzi również o vf żenić fazy wydechowej, ale biz dodatkowe
img146 (2) 290 Homoseksualizm niemożliwe. Chodzi również o optymalną adaptację pacjenta w społeczeńs
s8(4) CZęŚĆ U ZASTOSOWANIA W bezrobociu chodzi również o godność. Amerykański pisarz Kurt Vonnegut w

więcej podobnych podstron