gender006

Kino, kobieta i..,

Marlena to ja. Joseph von Sternberg w 1930 r.

jednym z najczęściej opisywanych. Jego bohaterka rodzi się na naszych oczach dwukrotnie. Raz, jak jej tytułowa imienniczka, wylania się, wprawdzie nie z piany morskiej, ale z wody. Po raz drugi, w sposób jak najbardziej dosłowny, wychodzi z małpy. A jeszcze należałoby dodać, iż "wychodzi” z bajecznej, wieczorowej sukni, by wskoczyć w fartuszek. Cóż za metafory!

Ale i w planie niezmetaforyzowanym opowieść jest wystarczająco wymowna. Bohater, typowy młody Amerykanin, w trakcie podróży do Europy, poznaje i decyduje się poślubić śpiewaczkę kabaretową. Nic o niej nie wiemy, na jego i naszych oczach wyłania się z wody -wieczna kobieta. Wenus, istota tajemnicza i nie bezpieczna, ale skutecznie obłaskawiona przez miłość, małżeństwo, macierzyństwo. Jednak wraz z poważną chorobą męża przychodzi nędza. kładąc kres szczęśliwemu życiu rodziny. Bohaterka decyduje się wówczas wrócić do zawodu. zdobywa powodzenie, rozgłos i “adoratora*. skłonnego sfinansować niezwykle kosztowną kurację męża w Europie, jedyne, co może uratować mu życie. Ocalony mężczyzna nie jest skłonny wybaczyć żonie jej "upadku", niezależnie od motywów, którymi się kierowała. Odtrącona kobieta próbuje zachować dziecko, ale i ono zostaje jej odebrane. Lecz gdy pewnego razu przychodzi w odwiedziny i powtarza rytuał rodzinnego życia towarzyszący układaniu dziecka do snu. korząc się przed mężem, zyskuje łaskę przebaczenia.

Treść filmu jest niedorzeczna i roi się od sytuacji. którym brak elementarnego psychologicznego prawdopodobieństwa, ale to jedna z wersji ulubionego "Wiecznego" scenariusza Hollywood. Jedna z wielu historii ujarzmienia kobiety. okiełznania i rozbrojenia kobiecej seksualności. z istoty swej "występnej" i stanowiącej dla mężczyzny groźbę "kastracji".(Słownik psychoanalizy nie rozumie kastracji dosłownie, lecz jako pozbawienie mężczyzny jego męskiej dominacji. podporządkowanie kobiecie i jej kaprysom). Bohaterka BLOND WENUS, piękna, niezależna, mająca "świat u swych stóp" i każdego mężczyznę, którego zapragnie, rezygnuje ze swej pozycji i sukcesów, by spędzić życie jako przykładna żona u boku nieciekawego, pozbawionego wyobraźni mężczyzny, który cały jej promienny urok weźmie pod klucz i podda domowej rutynie. Film wmawia nam, że tego naprawdę pragnie każda kobieta, nie tylko niewinna dziewczyna, która nic nie wie o urokach życia, lecz także "grzesznica", która uroków tych zakosztowała.

Bohaterki hollywoodzkiego kina, jego "boginie". w które najczęściej wcielały się Grela Gar-bo i Marlena Dietrich, ale także wiele innych aktorek, początkowo zostają wyposażone w ewidentną przewagę nad swymi męskimi partnerami. Bowiem kobiecość, świadoma siebie i swej seksualnej władzy nad mężczyzną, jest żywiołem groźnym, który niesie zagładę i śmierć, jeśli nie zostanie w porę poskromiony. Ale jeśli nawet kobieta jest wytrawną uwodzicielką. znającą życie, a mężczyzna tylko naiwnym, niedoświadczonym chłopcem, noszącym w sercu wyidealizowany obraz partnerki - i tak on odniesie zwycięstwo, jeśli zdoła sprawić, by kobieta go pokochała. Wówczas zostanie rozbrojona i dobrowolnie zrzeknie się swych przewag, ślubując przywiązanie.

W POKUSIE Marlena Dietrich jest nie tylko "kobietą z przeszłością", ale i aferzystką, zfo-

Kiro, kobiet* i,.,

stwem. Jeśli mężczyzna nie potrafi lub nie chce tego dokonać, "kobiece monstrum* gotowe jest zniszczyć jego. siebie i pół świata

Ulubiona mełafora filmu grozy • przemiana kobiety w kota rozszarpującego ofiarę - wyraża obrazowo ów lęk przed wyzwolonym kobiecym seksualizmem, który potrafi przemienić łagodną istotę w bestię nie panującą nad swoimi drapieżnymi instynktami.

Feministki kontynuują także w swych analizach dychotomiczny podział, który zarysował się w kinie od samych początków jego istnienia, a który dostrzegał i opisał Panofsky. podział wszystkich pojawiających s.ię postaci. kobiecych na Wampy i Dziewczyny Uczciwe. Zewnętrzna charakterystyka tych postaci ulegała zmianie wraz z modą, upływającym czasem.

ale istota wzorca nie uległa zmianie. Wamf. zmierzał do opanowania mężczyzny i zniszczę nia go. rujnując rodzinę, jeśli mężczyzna takc wą już posiadał, bądź przekreślając wszelki-: jego widoki na przyszłość. Dziewczyna uczci wa gwarantowała spokój i stabilizację, podne siła mężczyznę z upadku, czekała wiernie ai powróci z wojny i nie miewała pragnień i ambicji innych niż jego własne. Kiedy okazało się. ż-; tak pomyślane bohaterki pozytywne są jedna* zbyt nudne, a lansowany przez nie ideał nadtc już anachroniczny, natomiast wampy fascynu ją ńiimo całego zła. jaki rozsiewają wokół (Byłć zła. była niebezpieczna, nie zaufałbym jej ar. na chwilę - powiada bohałer filmu WSZYSCY NA SCENĘ - ale to była kobieta w moim typie) trzeba było znaleźć inne rozwiązanie. Przynios-

KlAt NA

JOCM

Wyszukiwarka

Podobne podstrony:
gender006 10Kino, fcotieta i... Alartona to ja. Joseph von Siemberg w 1930 r. jednym z najczęściej o
gender005 8Kino, kccietfi i... Ihc o nio/ nie wiemy... Marlena Dietrich jako BLOND WENUS Josepha von
gender005 8Kino, kotleta i.1. UtC o moj on wiomy... Marlena Dietrich jako BLOND WENUS Josepha von St
100B67 to_________5. Połączenia elementów maszynowych5JL Połączenia gwintowe Jednym z najczęściej
Inga Iwasiów Gender dla średniozaawansowanych2 w powieści to też raczej przeciętna kobieta o znis
gender dla sredniozaawansowanych3 w powieści to też raczej przeciętna kobieta o zniszczonych rękach
gender001 t‘v vrr; Wl Kino, kobieta i... 5 Co to jest: feminizm, seksizm, fallocentryzm? Geneza, ins
gender001 Kino, kotieta i*., Co to jest: feminizm, seksizm, fallocentryzm? Geneza, inspiracja i głów
gender004 Kino, kobieta i.., 6 Opojyc/a. mę zezy.-na ■ niomęzczyzna Jack Lemon i Tony Curtis w filmi
gender010 Kino, kobieto i• • • - 18^IMO KOBIET czenie musi zostać wytworzone w obrębie tekstu filmow
RosniemyRazem009 Kiedy więc Magda powiedziała: .Przynieś mak", to ja narysowałem: - .olejek mig
RZYM 10 5 -    Bones... - Zawahałam się. No dobra, nie miałam pu wa pytać, bo to

więcej podobnych podstron