18201 scan0078 (8)

FARBY AKRYLOWE W PRAKTYCE

214

215

217

216

Ryc. 217. Malarz wciąż dopracowuje światłocienie na ubraniach, modelując, rozmywając kolory, retuszując i nakładając masy barwne.

Ryc. 214. Cała podłoga z wyjątkiem fragment, przy umywalce, jest równomiernie czerwona 7: zupełnie płaski kolor Specjalne wrażenie sp^ra-wia cień obok umywa:*: - dzięki niemu podłocs wygląda jak płaszczyzn= ciągnąca się w stronę tła

Ryc. 215 i 216. Spodnie są dobrze określone nawet z pewną przesadą, aby powstał silny kontrast z żółtym tłem Teraz, po wyretuszowa-niu niektórych szczegółów i upewnieniu się. że farby wyschły, Jordi zaczyna przygotowywać oleje.

Modelowanie i płaskie barwy

Na obrazie pojawiło się wyraźne rozróżnienie pomiędzy obszarami płaskiego koloru a wymodelowanymi precyzyjnie za pomocą światłocienia i dopracowanych barw. Jak dotąd artysta wypróbował rozmaite kombinacje tych dwóch procesów, poszukując dróg przedstawienia podłogi i tła.

Podłoga jest teraz niemal całkowicie ciemnoczerwona, z kilkoma innymi odcieniami u dołu krzesła. W dużej mierze optyczną siłę czerwień ta zawdzięcza kontrastom między swą jednolitą barwą a nadmiarem szczegółów krzesła, spodni i ubrań. Podobnie zielonkawo żółte tło odcina się od delikatnie zaznaczonej umywalki.

Ucząc się na błędach i wykorzystując szybkie schnięcie akryli, artysta wypróbował różne możliwości, aby dojść do obecnego etapu.

sA *U

ce ni