7 (1434)

1 96 Ujęcie: technika zdjęciowa

5.38 Kadr z f Imu Lecsa Caraxa Boy Meets Giri

5.39 Kadr z filmu Ci ¹ u itel Kane: wszystkie piany - od pierwszego, położonego najbliżej obiektywu (głowa Bernsteina), przez Kika planów pośrodku, aż do od eglej ściany w tle - są całkowicie ostre.

5.40 Kar i z • Imu Anthcnyego lvv.ni n The Ta'i Taiget

5.42 Mały rczrriar chipa w cyfrowej kamerze pozwala na osiągnięć e pełnej głąbi ostrości. Gdyby to jęcie z filmu Zbieracze i zbie-raczka Agnes Vardy zostało nakręcone na tradycyirej taśmie filmowe] to albo ręka Vardy, albo ciężarówka byłyby neostre.

pozostawała nieruchoma, nie poruszałem także obiektywem. Każda klatka była rejestrowana osobno, jak nieruchoma fotografia. Na każde ustawienie ogniskowej przypadały cztery klatki. Opiszę to na przykładzie: pierwsze cztery klatki zarejestrowałem wykorzystując długość 50mm. Następne cztery sfotografowałem przy długości 55nun. Potem, przez pewien czas i na przestrzeni ok. 18 metrów, poruszałem się tam i z powrotem zmieniając ogniskową: cztery kadry i 50mm, cztery i 55mm, cztery i 50mm, następne cztery- 55mm, i tak dalej. To wszystko na mniej więcej 18 metrach. Później przerzuciłem się na zakres 45-60mm i powtórzyłem tan sam manewr co poprzednio, także na mniej więcej 18 metrach. Potem wypróbowałem parę 40-65mm i tak dalej”.

W rezultacie tych zabiegów powstał film przedstawiający rytmicznie pulsujący obraz - początkowo z małymi różnicami w rozmiarze i skali, później jednak napięcie między obrazem teleobiektywowym, a szerokokątnym staje sic coraz większe (5.35). Można powiedzieć, że w pewnym sensie głównym tematem Serene Velocity jest efekt, jaki wywiera zmiana ogniskowej na perspektywę.

5.45 Gdy w otwarciu filmu Ouentina Tarantino Kili BU! Vo! 1, pałająca żądzą zemsty panna młoda widzi pierwszą swoją ofiarę, wraca do niej wspomnienie okrutnej walki, które jest nałożone na obraz ,ej oczu w powiększeniu

5.47 W Zawrocie głowy Hitchcocka mcrsk krajobraz w Ile został nakręcony oddzielnie i wykorzystany w ujęciu jako tylna projekcja towarzysząca ścis kającym się bohaterom nagranym w studyjnym oświetleniu.

Obiektyw: głębia i zakres ostrości (focus)

Ogniskowa wpływa nic tylko na zmiany w kształcie i skali. Od niej zależy także głębia ostrości obiektywu, czyli zakres odległości, w którym fotografowane obiekty sprawiają wrażenie ostrych. Obiektyw z głębią ostrości od 3m do nieskończoności pokaże w tym zakresie wyraźnie każdy przedmiot, natomiast ostrość obrazu zmniejszy się, kiedy obiekt zostanie przesunięty bliżej obiektywu (powiedzmy

Wyszukiwarka

Podobne podstrony:
Kapitał ludzki - ujęcie teorii neoklasycznej... 41 Kapitał ludzki jest dobrem tak samo rzadkim jak p
wsk1 Obsługa techniczna motocykli 41 tak się stało, należy spuścić powietrze i tak przekręcić ogumi
ScreenShot350 Otwarcie rozmowy - techniki •    Ma tworzyć dobrą atmosferę rozmowy •
R - 2006 b) szkło techniczne 30%    41% 69%    50% 1 % 1 % -
Podstawy chemii, ćwiczenia laboratoryjne4 Ba~’+ + SO;j“ -> BaS04 137,34    9
Zadanie 8 Spotkanie ze specjalistą od technik komputerowych. Po ciekawej prezentacji, rozmowa nt.
Zdjęcie0139 41 2.4. Dbacgo występują nietypowe zachowania konsumentów? Sytuacje nactypcme. kieds wie
Zdjęcie(41) J , r •    I A //// r e> *) fpctss. fi rf <£J&< ^ - j>
12571 Zdjęcie0478 Z 41 - Metodyka obliczania strumienia powietrza wentylacyjnego na podstawa minimal
13634 Zdjęcie0479 Z 41 cd • Melodyka obliczania strumienia powietrza wentylacyjnego • Całkowity - mi
Zdjęcie0478 Z 41 - Metodyka obliczania strumienia powietrza wentylacyjnego na podstawa minimalnych w
Zdjęcie0479 Z 41 cd • Melodyka obliczania strumienia powietrza wentylacyjnego • Całkowity - minimaln
12571 Zdjęcie0478 Z 41 - Metodyka obliczania strumienia powietrza wentylacyjnego na podstawa minimal
13634 Zdjęcie0479 Z 41 cd • Melodyka obliczania strumienia powietrza wentylacyjnego • Całkowity - mi
Zdjęcie152 n 41 r^Mobno trojv^tocriun^t?*

więcej podobnych podstron