31483 Scan22 (4)

I

Ą ■    ‘ O (tA&tU , i • ' >O \ > a 0 -^! A 'Xiv /. A: X!

XLVIII    POJĘCIE „MIMEZIS” W „POETYCE”

j A ■    V    . V    U i    A l -■■'..•w/ Zv-    .

Skoro pisarz historyczny, który dąży przecież do stworzenia możliwie wiernego obrazu rzeczywistości, nie może zyskać miana . „naśladowcy”, chociażby pisał wierszem, jasno stąd wynika, że ^ro istocie poetyckiej mimesis w rozumieniu Arystotelesa nie decyduje ani wiersz, ani też wierne odtworzenie rzeczywistości w jej historycznym i przypadkowym biegu. Stosunek wierności świata przedstawionego do rzeczywistości pozaliterackiej nie odgrywa więc w_ procesie „poetyckiego naśladowania” istotnej roli. Arystoteles stwierdza bowiem następnie, że gdyby nawet poeta „przypadkiem przedstawił wydarzenia rzeczywiste, nie przestanie z tej racji być poetą, bo przecież nic nie stoi na przeszkodzie, aby niektóre z tego rodzaju zdarzeń przebiegały^- zgodnie' z prawdopodobieństwem [...] i dlatego właśnie ten, kto je wybrał, jest ich twórcą” (T45r 30- 32). Wypowiedź ta pozwala już w sposób pozytywny określić pewne aspektyfrzeczywistości tworzonej w prgeesie-mime- | tycznym. Jest to, jak widzimy, rzeczywistość cel owo ukonsty tuowa- j na i uporządkowana, oczyszczona z wszelkiej przypadkowości, inaczej' mówiąc — wyrażająca to, co istotne, możliwe, prawdopodobnej ubkoińeczne. Jest to najczęściej rzeczywistość w stosun- I ku dó istniejącego świata tylko potencjalna. W sposób wyraźny " zaznacza Arystoteles jej specyficzną odrębność, a nawet wyższość nad rzeczywistością pozaartystyczną, która tylko przypadkiem może posiadać te właśnie cechy, dzięki którym mogłaby stać się bezpośrednim przedmiotem przedstawienia w dziele sztuki literackiej. Istotnym elementem, który decyduje, czy utwór zasługuje na miano poetyckiego, jest mimesis realizowana w jego konstrukcji fabularnej. Arystoteles w tym samym rozdziale stwierdza bowiem, że poeta musi być raczej twórcą fabuły niż wierszy, skoro naśladownictwo czyni zeń poetę i skoro przedmiotem tego naśladowania jest akcja (1451^b 26— 29). Mimesis jest więc rozumiana jako lj akt twórczy, akt kreowania rzeczywistości potencjalnej, ale zara- 1 zem obiektywnej, bo odzwierciedlającej aktywne życie ludzkie, dzia- f łąlność człowieka, znaczącą i nieprzypadkową. Nic więc dziwnego, J że najwyższym przejawem naśladowania jest twórczość poety tra- |

gicznego, a najwyższym wytworem procesu mimetycznego — tra-

gediar.......    ”

Naczelną zasadą, którą kieruje się poeta tworząc rzeczywistość artystyczną, jest według Arystotelesa zasada prawdopodobieństwa rozumiana jako czynnik strukturalny. Pozwała ona wyeliminować wszelką przypadkowość w doborze i układzie elementów przed-■ stawianego świata, zapewnić mu jednolitość i spójność oraz siłę specyficznego oddziaływania na odbiorców. Jest to więc rzeczy-_ wistość w pełni autonomiczna, a nie ^odbicieJodbicia”. W pojęciu^-mimesis, którym jest ona wielokrotnie określana, tkwi jednocześnie i jest zaakcentowany istotny element charakteru tej rzeczywistości, określający jej aspekt ontologiczny. Jest to zawsze rzeczywistość stworzona przez zamysł artysty, zmyślona lub celowo ukonstytuowana, istniejąca jako swego rodzaju analogia w sto-_; ^r sunku do świata realnego. Mimesis jest tu -.w -pewnym sensie sy_:;| nonimem pojęcia apate (oszustwo), jakim w formie dowcipnego 1 paradoksu określił tragedię Gorgiasz mówiąc: „tragedia jest oszu- % ^! stwem [apate], w którym oszukujący [autor] jest sprawiedliwszy od nieoszukującego, a oszukany [widz] mądrzejszy od nieoszu_r kanego” (frg. B 23 Diels).    .

Jak uprzednio wspomniano, również Platon, określając mianem * mimesis rzeczywistość przedstawioną w dziele szttiki, miał m. in. na myśli jej odmienność ontologiczną. Na tej podstawie w świetle \ swojej teorii idei odmówił jednak sztukom mimetycznym głębszych walorów poznawczych i etycznych oraz wyłączył je ze swego systemu wychowawczego, uznając je za dziecinną i czczą zabawę, która ludziom niewykształconym filozoficznie wydaje się piękna, ale w istocie nie zawiera nic poważnego, ponieważ stwarza tylko pozory i złudę rzeczywistości. Przeciw takiemu stanowisku Platona, które podważyło rzeczywiste osiągnięcia sztuki helleńskiej, wystąpił Arystoteles, wskazując na zupełnie odmienne konsekwencje płynące z mimetycznego charakteru sztuki. Wytworom tych sztuk nie tylko nie odmówił realności, lecz przyznał im nawet pewnego rodzaju autonomię. Podjął jednocześnie próbę odkrycia i sformułowania • .    •    //    •, Mi-,?    . u•    ' ł A/.- ^

4 — Arystoteles: Poetyka

Wyszukiwarka

Podobne podstrony:
31483 Scan22 (4) I Ą ■    ‘ O (tA&tU , i • >O > a 0 -! A Xiv /. A: X! X
Scan22 (4) I Ą ■    ‘ O (tA&tU , i • >O > a 0 -! A Xiv /. A: X! XLVIII
Scan22 (4) I Ą ■    ‘ O (tA&tU , i • >O > a 0 -! A Xiv /. A: X! XLVIII
89 410* Zastosowani* nodelu statystycznego prij projektowaniu kontrolnych pomiarów dokładno*ol non-t
skanuj0008
Image004 2 ML- a/>vx/w mOi nrłiMMtj oc/EM^- lii C oa^. W* • C . y>cl V5ifc.GOV4 vl <v«^-
U^tA 1 « -r- ,1 a TU Ł a •
14(1 RYKSA. III. 11. ta mogła się tu tern łatwiej zdarzyć przez odniesienie polskiego pochodzenia Ri
img04201 37 mam gło-wę, szy-ję, tu-łów, rę-ce i no-gi; na głowie mam czasz-kę i twarz; czasz-ka po-
skanuj0006 (111) Ma tu zastosowanie reguła izoprenowa. Zgodnie z tą regułą terpeny mogą być rozpatry
smok błekitu 1 1Moc: 7 Ta mglista istota postanowiła zawładnąć tym obszarem. Pozostanie tu, dop
IMGP7007 ■wni uM*ta**> • t j i fj*anr r«» V i A*/«i #»l «iAł t prjiir tu lWj  j ? /ddfi/rA
scan0064 • Spojeni(c’e, ci sono vyjadruje, ze nekde necoje, cyskytuje se, existuje (prf-slovce mis t
page0234 wędzidło na usta, i wyprawię cię tą samą drogą, którą tu przyszedłeś, a ostrzem miecza
IMGE83 er c i . / / A ZHlATOA VĄTA OŁ(U)TU Ht^W-Y ZAHACZONYMI PR.

więcej podobnych podstron