1687289051
108 Iwona Mikołajczyk
ukierunkowanych na wizualny projekt czystej aktywności, pozbawionej jakiegokolwiek sensu życiowego i prawdy psychologicznej44. Figury, stanowiące ,.przedmiotopodobny obszar", swoją dystynkcją odróżniają się od tla, odbieranego jako płaszczyzna rozciągająca się z tylu, oraz okazują się nośnikiem czystej ekspresji chromatycznej układów przestrzennych, ruchu i masy. Z uwagi na fakt, iż „doświadczanie kształtu, barwy, pozycji i głębi oparte jest na przetwarzaniu tej samej informacji zmysłowej na różne sposoby"45, dzieło pozbawione semantycznego podparcia w tytule otwiera przestrzeń dowolności interpretacyjnej.
W sytuacji, w której słowo wyprzedza obraz, widz zostaje nastawiony na podjęcie gry' estetycznej i wykrycie dominującego bodźca wzrokowego. Kiedy jednak staje przed kompozycją plastyczną pozbawioną tytułu bądź z jakichś przyczyn nic zna go, zyskuje prawo do wolności w organizowaniu percepcji, dlatego artysta, który nie chce, by interpretacje jego prac dryfowały swobodnie we wszystkich kierunkach, musi pamiętać, żeby kontekst zakodowania informacji wizualnych odpowiadał hipotetycznemu kontekstowi ich wydobywania46. Dotyczy to także dziel niefiguratywnych, w kwestii których wypowiadał się Maurice Brion jako o fakcie artystycznym, który ustanawia relacje między obiektem zewnętrznym a wewnętrznym, by budować ideę leżącą u źródła danej abstrakcji47. Z fenomenologicznego punktu widzenia Maurice’a Merleau-Ponty’ego podczas postrzegania obrazu ma miejsce percepcyjny chiazm, polegający na usunięciu granicy między zewnętrznym a wewnętrznym, widzialnym a niewidzialnym48, bowiem widz, obcując z całościową formą, sytuuje w jej bycie swoje spojrzenie, co powoduje, że reprezentacja staje się prezentacją. Jednakże zawartość obrazu w swej istocie stanowi ustrukturowany niepełny byt, wymuszający na odbiorcy sukcesywne (czasowo i przestrzennie) rozpoznawanie i interpretowanie cech dystynktywnych pola spostrzeżeniowego oraz wiązanie jego pierwszoplanowych składników z peryferyjnymi.
44 S. I. Witkiewicz, Nowe formy w malarstwie i inne pisma estetyczne, wybór i słowo wstępne J. Leszczyński, Waiszawa 1959, s. 28].
45 R. J. Gerrig, P. G. Zimbardo, wyd. cyt., s. 107.
46 Tamże, s. 216-217.
47 M. Brion, L art. abstrait, Paris 1956, s. 14.
48 M. Merleau-Ponty. Widzialne i niewidzialne, tłum. M. Kowalska. Warszawa 1996, s. 135.
Wyszukiwarka
Podobne podstrony:
5. Wnioski Organizacje ukierunkowane na działalność projektową i posiadające dojrzałą jednostkę PMO,
Dysponuje wiedzą na temat projektowania komunikacji wizualnej i jej rangę w
100 Iwona Mikołajczyk logii plastycznej, na przykład Akt z kotem Czyżewskiego (1920) i Akt formistyc
więcej podobnych podstron