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110 CAROLINE GUIBET LAFAYE

Concentrant leur attentłon sur la formę, les architectes modernistes se sont portes soit vers le fonctionnalisme, soit vers une interpretation de 1’architecture et de ses formes comme moyen d’expression esthetiąue librę et personnel. L’architecte est alors investi du pouvoir de creer des formes, dans lesquelles il s’exprime sans contrainte. La premiere generation des architectes modernistes a confere a la formę un pouvoir de transformation du monde et a nourri Tespoir que le changement social accompagnerait une esthetique novatrice. Pourtant le travail artistique sur la formę pure, sur l’expression esthetique les a detournes des questions sociales et urbanistiques (attention a l’environnement, aux diffi-cultes et aux progres sociaux, en particulier). Ce modemisme utopique a fait 1’objet, a partir des annees 1960, des critiques des architectes postmodernes.

«De Pambiguite en architecture»

Les principes architecturaux de Robert Venturi, theoricien et architecte, ini-tient ce qui, depuis le debut des annees 1970, se nomme postmodemisme. Contrę Varchitecture modeme orthodoxe, R. Venturi accorde sa preference au «desordre de la yiew.¹ Contrę Vevidence de 1’unite et la darte des moyens, il en valorise la richesse. A «rarchitecture moderne orthodoxe» et a «la tradition du M’un ou rautre’», il oppose «une architecture de complexite et de contradictions qui cherche a integrer (‘a la fois’) plutót qu’[a] exclure (M’un et l’autre’)».¹² L'eclectisme devient une arme critique contrę le modemisme americain. La misę en evidence d’une pluralite de significations et de niveaux de signification dissout le lien etroit et univoque, postule par le modemisme, entre formę et fonction. Refletant la tendance postmodeme a la pluralisation des «recits», 1’architecture postmoderne vaIorise la pluralite des fonctions du batiment et brise Pauto-referentialite modernistę.¹³ Elle exige la realisation de projets pluri-fonctionnels au detriment de batiments a finalite unique.

Ce parti pris pluraliste se traduit, au plan du vocabulaire esthetique et archi-tectural, par la misę en ceuvre d’un symbolisme decoratif et d’une utilisation de la couleur, en rupture avec les principes modernistes. Dans son ouvrage De iambiguite en architecture, Robert Venturi defend 1’accent porte sur la faęade, les motifs decoratifs, le jeu des materiaux, les allusions historiques, et en donnę une illustration avec la maison de sa mere, la Vanna Venturi House, a Chesnut Hill en Pennsylvanie (1964). L’emploi de la couleur singularise les oeuvres de la postmodemite, contrastant avec la froideur du modemisme. L’attention a !’hu-main, dont se reclame 1’architecture postmodeme la detoume du souci exclusif

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La simplicite ćpuree de 1’architecture et des formes modernistes a fait long feu devant «la richesse et 1’ambiguitć de la vie modeme et de la pratiąue de l’art» (R. Venturi: De 1‘ambiguite en architecture, Dunod, Paris 1995, p. 22.).

¹²    Ibid., p. 31.

¹³    Pour le modernistę. «pour le puriste de la construction aussi bien que pour le fonctionnaliste une formę de construction k double fonction serait exćcrabie k cause de la relation non dćfinie et ambigue entre la formę et la fonction, entre la formę et la stmcture» (Ibid., p. 41).

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