Nr. 59 f TT. - GLOS POLSKI - V>25 r

TRZYDZIEŚCI LAT KINEMATOGRAFU

Początki kina — 900 zdjęć na minutę — Film kolorowy — Głos a film— Rozwój twórczości filmowej—Co zrobiła dla kina Asta Nielsen? - Ekran a widownia— Wpływ

kina na moralność

W'tych dniach upływa 30 lat, -Nikąd ożyła, martwa przedtem, fotografa. Dopłato bowłam w r. Lumi

1895 bracia Lumiere w Lyonie oporządzili pierwszy kinematograf, który fotografii nadał ruch t możność przedstawienia żywej natury. tccn rodzajowych, a wreszcie, dramatów i komedii:

Pierwsze kina, wyświetlające nowy wynalazek w Paryżu, trzydzieści lat temu, były prawdziwą sensacją jakiej świat nie miał chyba od czasu, gdy Stephenson produkował oierwszą awą lokomotywę. Widzowie patrzyli w e-kra-n, jak na cud. Pociąg kolejowy przejeżdża z kolosalną szybkością, w potoku górskim* lub wodospadzie pieni się „prawdziwa" wodi. parowiec zawija do przystani i t. p. — to były pierwsze sensacje. Późniejsze obrazy przedstawiały ar*, „fajerant" w fabryce, masanrę w rwhu, ćwiczenia kawalerii, produkcje cyrkowe, rzemieślników przy pracy t t p.

Bardzo niewielu „wtajemniczonych'' wiedziało wówczas, iż cuda te zdejmuje z natury wąski pasek kollodjum, dziurkowany po bokach, który w kierunku pionowym odwija się w ciemni, opatrzonej w objektyw. W dziurki tej wstęgi filmowej wpadają zęby ko-

szablon, który się przykłada do stępnre krótkie dramaty bisto-drugiej taśmy togo samego zdjęcia, rycznc, aż wreszcie Asta Nielsen Jeżeli obie taśmy przeprowadzi wywołała przewrót w dziedzinie się przez walce nasycone odpo- filmu, realizując — wspólnie z mę- . wiedrtią farbą, wówczas przez wy-{żem swym,    -J——•

filmo’

Najsłynniejsze gwiazdy filmowe

cśnki szablonu farba dostaje się na tnamę filmową, wytwarzając kopię kolorową. W len sposób pokrywają aię zielenią lasy, łąki, krzewy i ogrody, mebicszczcją generałowie, żołnierze i- niebo, czerwienią się panny, tancerki, hrabiny i prima donny. Proceder ten jest jednak bardzo kosztowny, wykonanie zaś niejednokrotnie zawodzi, gdyż przez minimalne przesunięcie kopji lub szablonu, może się zdarzyć, że np. połowa cielęcia na łące wyjdzie na zielono.

Zawodny jest również system projekcji zapomocą barw zasadniczych: niebieskiej, zielonej i czerwonej. poprawiony następnie zapomocą t. zw. uvachromji. Polega 0*1 na zasadzie, te trzy odpowiednio kolorowane filmy składa się jeden na drugim. I ten system jednak nie jc*t bez błędów, gdyż nie należy zapominać że obrazki na taśmie filmowej wyciiodzą na e-IcTanic w powiększeniu conajmniej trzykrotnem. Ponieważ jest technicznie niemożliwe, złożyć wszystkie trzy taśmy z idealną doki ad -

trzy taśmy z    . _ .

ła zębatego, osadzonego na rotu-l°p*^c> *, wskutek mWmataych f    ^{mo 114}

•ącym walcu, powodując w ten    ,^{TÓ±DiC w} dzłuHtowapiu,

sposób odwijanic się paska. KinrJnscdokładnaść może wynieść jod

18 metrów wydarzenia, aaszłe w ciągu jednej minuty.

Efekl jadących pociągów, dy-miących parowozów i ćwiczącej kawaferji pomniejszało trzydzieści lać temu drganie obrazów, widoczne na płótnie. Przeszkody tc odtąd zostały usunięte przez znaczne powiększenie liczby zdjęć w jednostce czasu, wskutek czeg przerwy między poszczególnymi zdjęciami, a Icm samem między poszczególnymi ruchami modela, są mniejsze, a wzmogło »ę wrażenie ciągłości ruchu.

Ruchome obrazy kinematografu żyją wszcae i wtedy, gdy oryginały ich jut dawno znikły lub zginęły. W ten sposób kinematograf „wstrzymuje przeszłość".

Wkładamy do wody cebulkę hjacyta. Rozpoczyna się kiełkowanie. Ukazują aię kacie. Rosną i mnożą się. Pomiędzy nimi wznori się łodyga, później pąki. Skoro kinematograf raz utrwali na filmie obraz, jak hjacynl kiełkuje, kwitnie, a wreszcie więdnie, to proces ten może on reprodukować jeszcze dziesiątki lat póżnie% gdy z kwiatu samego niema już nawet najdrobniejszego atomu.

Kinematograf zdejmuje wszystko. co tylko dostępne jes: dla oka ludzkiego, choćby przez mikroskop czy teleskop. Mamy kinematograficzne zdjęcia bakterji, ruchu ciałek krwi, procesu tworzenia się kryrrtalów. rozwoju komó-tek i t. p. 2 drugiej strony zaś. wkrótce po powstaniu wynalazku. dokonano zdjęcia, którego ob-jekt oddalony był o tniljony kilometrów:    3ng»eltcy operatorzy

zdjeli w Indjacb zaćmienie słońca w dniu 22 stycznia 1898 r. Niedawno, t. |. po 27 Latach, demonstrowano to zja w*sko natury w Londynie.

Jednakowoż nowej sztuce nic wystarczało, te mogła wiernie i na każde zawołanie reprodukować przeszłość i teraźniejszość świat drobin i olbrzymów, ludzi żywych i martwą naturę: chciała ora mieć możność oddawania nie-tylko kształtów, lecz także i kolo-rów.

Najprościej dzieje się to wedle systemu „Pathe - Color". Polega on na tem, żc z taśmy filmowej

przeto : ten system.

Również i inne me lody, jak fiim dwukolmowy, t. zw. kinemakolor, wynalazek G. A. Smitha, poprawiony ostatnio przez Lrydcgo, dalej system Gauroonta w Paryżu i

Gadem, pierwsze dramaty filmowo o zwartej fabule, o-| parlei na przeżyciach działających postaci. Również pierwsza „boska Asta" wprowadziła do fifmu raimi-; kę twarzy i t. zw. zdjęcia bliskie i (które obecnie zresztą wychodzą już r mody, a stosowane tą jeszcze jedynie w sentymentalnych I „kiczach" o marce „madę in Ger-j many"). Gdy Gad skomponował i około tuzina takich dramatów, poczęło mu braknąć tematów:! wtedy rzucono się na twórczość sceniczną i powieściową, adoptując na potrzeby scenariuszów *il-mowych wszelkie produkty obu tych drledrin. Wrpanialc crekty na icm polu osiągnęła głównie produkcja francuska, której co prawda sprzyjały korzystne warunki atmosferyczne, poczem rozpoczął się ostatni etap, gdy do masowej fabrykacji filmów zabrała się Ameryka.

Trudno tu opisywać szczegółowo ewolucję filmu w latach ostać-nich, gdyż każdy niemal rok stanowi epokę dla aicbic, a każdy prawic wybitniejszy reżyser, czyfi „realizator", stwarza własną sako-jednak pominąć kwestii wpływu filmu na widownię. Z wielu stron słyszy się zz-rzuly. jakoby kino zatruwało moralność. zwłaszcza niższych, więc mniej odpornych na złe wpływy, klas społecznych. Tosamo można jednak zarzucić zarówno pewnemu rodzajowi produkcji dramatycznej. jak również literaturze pornograficznej lub choćby tylko ł. zw. sensacyjnej. Zresztą życic samo i pewnością daje więcej

ą

« ;

W </>•    • '"'f"

rri mm

.MĄ

JACRIE COOGAN

w swe] najnowszej kreacji w głównej roli ostatniego filmu wytwórni Ufa, pod tytułem „Chłopiec z Flandrii", który od paru dni świeci tryumfy w Berlinie.

PI?

wjcIc innych nic osiągnęły tego, by dych przykładów, niż kico. Nigdy j oddać zgodnie z naturą np. za- film _nic ośmieliłby sic. choćby już cnód moAci, kolor morza, upierze- _Te wzglądów conruralnych. przed-nie ptaków i t. p.    stawić tego rodzaju zbrodni i

Ale 1 to przyjdzie z czasem!

Trzeb* sobie powiedzieć, że za dużo żądamy od filmu, który jest wynalazkiem stomnkowo młodym. Chcemy bowiem, by, prócz ruchów i barw. oddawał kolory, a nadto i... głos — oczywiście w ścisłej koincydencji z obrazem na

rzeatępetw, czy to na tle Tabunowymi. czy seksualnym, jakie dries^;ątkniri dziennie wydarzsią fię po wietkich miastach i opisywane są szeroko, ze wszelkimi szczegółami przez żądną sensacji prasę, nie mówiąc o jeszcze pikantniejszych rewelacjach, poda-

£

icmtl KomcydcTicr. z otyrAMn na -------^# r „—V_T. ; ^ry

ekr»nic. Ilu początkowe próby    ,^ud,° • ffr”*. .3?

daty oatorJoic wymki wcale    «^«ln -

zachęcające. Syaicmy tc poległy. I ^cxV/^:h. ^wy «. ’* '“<"«• N*»*-rzecz prosta. ni ws^drŁu    » ^r?^;l,nl>t

paratu nem rzucał

gdy śpiewaczka

no już zamknęła swą. mniej lub więcej piękną, buzię. Albo w pod. zwrotnikowym lesic strzelec zasadzce nieżywy

zanim hukną! wystrzał w gramofonie. Jrdnak i nn tem polu por.v bono znaczne postępy. Dobrze funkejonowa* trzy lata tomu aparat Edisona, zwany Pallophoto, polcga;ący na działaniu pęku promieni świetlnych, który przyjął głos oroby filmowanej, na Światło-

wvm, czy też za stołem szynków-

owym ,c*,« strzelec »■ , } <*"■<*'. •»"«» W"¹

w jaki? dwie seicimdy. datniei kulturalnej działalności filmu, który np. sferom niezamożnym udostępnia zwiedzanie całego świata, oglądanie cudów przyrody. architektury, techniki \ t. d. Pozałem wspomnieć tu należy o fil- .ch umoralniających, o kinematografach oświ*'owveh, o u-łu-gach, jakie film oddaje przy wy

czulą taśmę, poczem'obraz i iwijWj**    ⁵ »m=wersytee-

wychodziły jf^dnocześnic. I inno systemy, polegające na traasmisji głosu zapomocą elektrycznego łu-ku świetlnego, działają bez zarzutu. Postęp jest zatem niezaprzeczony. Wielkie archiwa fonograficzne przesyłają np. mowę busz-menów, którą widownia później i^mnc, " słyszy, widząc równocześnie na ^czasOW* filmie tychże buszmenów we wsi'

syAabef.    ,--

kich.

Miejmy nadzieję, że na czterdziestoletni jubileusz, kinematograf wyzbędrie »ie zupełnie szkodliwych swych własności, a stan^:e się krzewicielem kultury i wzajem nego poznania narodów, tak. jak i inne włefV!e wynalazk- naszych

mr-s

LUCJANO ALBERTINI

wystąpi! ostatnio w sensacyjnym filmie wytwórni Pnoebus pod nazwą „Mąż. na komecie”. Ilustracja nasza przedstawia moment walki na dachu domu przy Kleinstrasse w Berlinie. W głębi widać kościół cxkn<?em Wilhelma

mur:

w

itm

- tK-

Wsr/sko to dowodzi, tc Irin =;, Kursy Przemysłowe Żeńskie

nienia, poczyniła bądź co bą.di znaczne postępy. Lecz nk łydko w driedzinie technicznej, gdyż również i tematy zdjęć są drś zonie inne, niż choćby tylko 10 temu. Po zdjęciach z nr tory, po wspomnianych wyżej elementarnych zdjęciach ruchowych, zdejmowano obrazy t. zw. komicz-

Cf

przez wycięcie części, jakie nioiąinc. polegające na trikach naiw-być kolorowane, sporządza »ie ‘nvch i nicskomphkowanych, na-

K. Wolfsonowej

Łódź, Noiutowicia 41 (Piromow.cza 9) jot zostały uruchomione.

Ksocclaehi prcyjmufc rapts^ w c«*dŁ od 10 — 1 t od 4 — 7 popet.

Kierownik Roman StnaiOer. t/WAOA: Zc ssricdn na kryty* «o-spodarczy oplata została zniżoua. Pierw, sze 50 uczenie korzistala ze specfnlnej utsL    1775-1 /

RIN TIN TIN

$lvnny pies filmowy, uda się wkrótce w podróż po Europie ł zwiedzi stolice większych państw. Rin Tin Tin, ten cud tresury, jest bezsprzecznie naisłynnicjszeni zwierzęciem wspót-czcsnem i pobiorą najwyższą gażę, jaką kiedykolwiek płacono zwierzęciu.