image 06b631 5 jpeg

MODELE SPOŁECZNE I KULTURA MASOWA .71

trudnych w naszych specyficznych warunkach. Jak długo jednak takie badania nie zostały rozwinięte, skazani jesteśmy na obracanie się w kręgu hipotez w odniesieniu do problemu, w jakiej formie i z jakim skutkiem docierają do odbiorców treści kultury masowej.

Analiza treści stanowi niewątpliwie konieczny wstęp do podobnych badań. Poza tym analiza treści posiada jednak również sens autonomiczny. Powiedziano na początku tego szkicu, że kultura masowa pozostawała dość długo poza zakresem zainteresowań badawczych nauk o kulturze. Należałoby tu dodać, że sami producenci kultury masowej w pewnym przynajmniej stopniu występują w roli analizatorów własnej produkcji. Kiedy potentat francuskiej ,,prasy serca”, Cino del Duca, lansuje kolejny tygodnik swego koncernu, decyduje najpierw, jaka ma być „recepta” nowego organu. W naszych stosunkach odpowiednikiem „recepty” jest linia polityki redakcyjnej, która w pewnych okresach sztywno i rygorystycznie wyznaczała ramy kulturalnej produkcji. Zważywszy jednak dystans, jaki dzieli zawsze zamierzenie od realizacji, trzeba uznać, że nawet najbardziej skrępowana „wytycznymi” i świadoma własnej polityki redakcja nie jest dostatecznie świadoma charakteru ostatecznego produktu swej działalności. Wydaje się wątpliwe, aby np. redakcja „Przyjaciółki” w pełni zdawała sobie sprawę z kontrastu swego „pozytywrstyczno-produkcyjnego” modelu rodziny z lat 1950/1951 i modelu aktualnego.

Nie jest jednak głównym zadaniem analizy treści służyć producentom kultury masowej za zwierciadło ich poczynań, jakkolwiek takie zwierciadło może być użyteczne z punktu widzenia skuteczności ich propagandowo-wychowawczego czy też rekreacyjnego oddziaływania. Kultura masowa nie powinna być jednak ujmowana wyłącznie z funkcjonalnego punktu widzenia. Przedstawia ona obiekt zainteresowania sama przez się, ze względu na zakres, jaki zajmuje w sferze globalnej kultury. Współczesna wiedza socjologiczna roztaczająca przed nami obraz masowego społeczeństwa, relatywizm antropologicznego porównawczego ujęcia, wreszcie demokratyczna filozofia społeczna nie pozwalają obecnie ograniczać badań kultury do zjawisk interesujących tylko intelektualną i estetyczną elitę twórców i odbiorców. Badania te nie powinny przesadzać w akcentowaniu różnicy pomiędzy kulturalną „twórczością” a masową „produkcją” kultury, ale nie mogą też tej różnicy zacierać. Trzeba zgodzić się z faktem, że mówiąc o kulturze naszej epoki musimy odpowiednio szeroko uwzględniać popularne wydawnictwa i audycje radiowe, film oraz gazety — te źródła rozrywki i nauki milionów.

Wyszukiwarka

Podobne podstrony:
image 06b631 3 jpeg MODELE SPOLECZrCZ I    MASOWA 69 nikach ustroju społecznego,
image 06b631 1 jpeg MODELE SFOLZCZUZ : 67 KULTURA MASOWA ników oraz tymi problemami życia rodzi
Kłoskowska, Antonina. 1995. Modele społeczne i kultura masowa, w: Przegląd Socjologiczny nr 2, s.
image 06b631 0 jpeg 66 ANTONINA KŁOSKOWSKA powtarza jedynie stwierdzenie, że rodzina jako ważna jedn
image 06b631 2 jpeg 68 ANTONINA KŁOSKOWSKA Więcej niż x/3 tych opowiadań poświęcona jest w drugim ok
image 06b631 4 jpeg 70 ANTONINA KŁOSKOWSKA trzech czynników: od stopnia zmonopolizowania komunikacji
out0009 jpeg DEBATA NAD KULTURĄ MASOWĄ Ujmując sprawę możliwie najprościej, możemy powiedzieć, że ku
out0002 jpeg Rozdział 7KULTURA MASOWAI KULTURA POPULARNA •    Kultura masowa i społec
17.    Społeczeństwo przyszłości i jego kultura - globalna i lokalna, kultura masowa&
28 (598) 66 PODSTAWOWE POJĘCIA I MODELE Rys. 16. Model społeczno-kulturowy Tudora Źródło: Tudor, 197
17.    Społeczeństwo przyszłości i jego kultura - globalna i lokalna, kultura masowa

więcej podobnych podstron